內視角是文學術語，從感受意義上說，內視角的對象是心靈世界。它是詩人的經驗、知識、修養、情趣與心境的多重複合體，解決的是作品的主題、立意等問題。內外視角之間，內視角起主導作用。
在小說敘事中，內視角就是作者不出面，讓作品中的某個人物或某幾個人物充當事件、生活場景、故事情節的目擊者和敘述者。敘事者本身並不遊離於情節之外，而是溶化在情節之中，成爲構築情節的不可缺少的因素之一，用作者筆下的人物的眼光來觀察世界、透視生活，這便是內視角的敘述方式。
內視角包括主人公視角和見證人視角兩種。敘述者所知道的同人物知道的一樣多，敘述者只藉助某個人物的感覺和意識，從他的視覺、聽覺及感受的角度去傳達一切。敘述者不能像“全知全覺”那樣，提供人物自己尚未知的東西，也不能進行這樣或那樣的解說。由於敘述者進入故事和場景，一身二任，或講述親歷或轉敘見聞，其話語的可信性、親切性自然超過全知視角敘事。
內視角即可以採用第一人稱敘事，也可採用第三人稱敘事。我們只能通過簡·愛的視角瞭解故事，簡愛不知道的我們也不知道。又如斯蒂芬·茨威格的小說《一箇陌生女人的來信》，採用的也是內視角敘事。作品通過寫信女子的敘述，帶領我們瞭解整個故事的來龍去脈。