"永歌之不足"這一概念出自《毛詩序·大序》，其含義涉及詩歌創作中表達情感的遞進過程。具體來說：
詩歌的生成：詩歌是詩人內心情志的語言表達，當內心的情感無法僅通過語言表達時，詩人會轉向其他藝術形式來更充分地表達自己的情感。
情感的表達層次：
形於言：最初的情感表達是通過語言進行的，這是最基本的形式。
嗟嘆之：當情感較為複雜，單純的言語無法充分表達時，詩人會通過感嘆（嗟嘆）來加強情感的表達。
永歌之不足：進一步地，如果嗟嘆仍不足以表達詩人的情感，詩人會通過永歌（即歌唱）來更深刻地傳達情感。而當歌唱也無法滿足表達需求時，詩人會通過手舞足蹈等身體語言來進一步釋放和表達情感。
情感的適度表達：在表達情感時，還需注意「發乎情,止乎禮義」的原則，即情感的表達應在禮節和義理的範圍內，既不過於隱晦也不過於張揚，以達到「樂而不淫,哀而不傷」的效果。
綜上所述，「永歌之不足」不僅體現了詩歌創作中情感表達的遞進和多樣性，也強調了在表達情感時對禮義的控制和尊重。這一概念深刻地揭示了詩歌藝術的本質和創作過程中的審美追求。