留白手法的作品在中國畫、書法、篆刻以及詩文等多個藝術領域都有廣泛的套用。以下是一些具體的例子：
中國畫：
南宋時代的禪僧畫家牧溪的《蓮鳥圖》。
南宋馬遠的《寒江獨釣圖》，通過一舟、一漁翁和周圍的留白，表現出煙波浩渺的意境。
清代八大山人的《游魚圖》、石濤的《松風澗水圖》、鄭板橋的《墨竹》、齊白石的《蝦》、徐悲鴻的《馬》以及吳作人的《金魚》和吳冠中的作品，都運用了留白手法。
書法：
黃庭堅的草書《廉頗藺相如傳》局部，通過字與字、行與行之間的巧妙布局，形成黑與白的對比，營造出山水浮雲的意趣。
王獻之的《中秋帖》、鮮于樞的董其昌《行書七絕詩軸》、王鐸的文徵明《前赤壁賦》等作品，都體現了書法中的留白美學。
篆刻：
齊白石的鐫刻作品，以其大氣縱橫和酣暢淋漓的風格著稱。
漢代的鐫刻作品，古拙質樸又不失靈動，體現了篆刻中疏密布局的美學。
詩文：
杜甫的《江南逢李龜年》通過敘述與樂師李龜年的重逢，留下了無限的懸念，讓讀者在想像中感受到時世凋零的感傷和人生漂泊的悲哀。
馬致遠的《天淨沙·秋思》用二十八個字勾勒出一幅羈旅荒郊圖，其藝術魅力在於物象之間的留白。
留白手法在中國藝術中是一種重要的表現技巧，它通過空白區域的巧妙運用，增強了藝術作品的意境和表現力，使得「無言之處」成為作品不可或缺的部分。