開篇需要坦白，正是莫言榮獲諾貝爾文學獎，我才會了解這個人和他的作品，也是因此才會看到這部《豐乳肥臀》作品。但更需要坦白的是，我並不是拿獎來評判文學作品的價值，而是因為它簡潔帶來的宣傳作用，才有機緣去閱讀莫言的作品，真正的好作品是會發光的，但在這個信息超速運作的時代，如何找到好的作品似乎更為重要。當然，中國作家獲得諾貝熱文學獎，仍舊是非常值得慶祝的事情。
很多人覺得是莫言有戀母情結，這是部向母親致敬的作品，但我覺得至少對於我，更多的是通過上官家族的三代人幾十年的人生命運，向我展示歷史和時代的厚重感，這種厚重感很具有悲劇色彩，甚至很多時候壓抑的透不過氣來，但正是如此才有作品的深度和價值。小說的時代跨越很大，但就是以上官家族人物的命運為紐帶，這個家族和母親經歷了從民國、抗日、內戰到改革開放，這看似漫長的七八十年翻天覆地的時代變化，才讓作品有了很深厚的感情。有人覺得這部小說比起《白鹿原》更具魔幻色彩，其實我倒是覺得還是非常寫實的，只不過裡面用了很多藝術化的手法，讓作品更加富有傳奇性罷了，但是作品的基調和主旨並沒有脫離時代的現實。
雖然作品中表面上的主人公是上官金童，這個上官家族裡唯一的男性後代，但實際上濃墨淡彩更有看頭的，卻是他的八個姐姐，幾乎每個姐姐的人生都非常有傳奇色彩，但每個人都是很悲劇的，相對於上官金童的故事，她們的故事明顯更有可讀性，所以上官金童這個角色不過是個幌子，讓故事和時代更好串接起來罷了。他的大姐嫁給沙月亮，解放後被迫嫁給殘疾軍人孫不言，身體殘疾的孫每到夜裡就瘋狂地折磨大姐，大姐上官來弟遍體鱗傷，後來愛上了在日本荒島生存是近10年的鳥兒韓，最後打死了孫不言被處決；二姐上官招弟嫁給抗日別動大隊司令司馬庫，追隨者她的偶像，最後中彈身亡；三姐上官領弟代替大姐嫁給孫不言，神經錯亂成為鳥仙，後練習飛翔摔死在懸崖下；四姐上官想弟為了救全家自賣進入妓院，後接受殘酷批鬥舊病復發而死；五姐上官盼弟嫁給爆炸大隊政委，後在文革中自殺；六姐上官念弟，嫁給美國飛行員巴比特，婚後第二天即被俘虜，後與巴比特同歸於盡；七姐上官求弟早年被賣給白俄女人，後被打成右派，因飢餓暴食生豆餅脹死；八姐上官玉女，生而失明，困難時期因不忍拖累母親投河自盡。真正有亮點值得大書特書的，是這些女性以及他們的丈夫。
母親說：「我變了，也沒變。這十幾年裡，上官家的人，像韭菜一樣，一茬茬的死，一茬茬的發，有生就有死，死容易，活難，越難越要活。越不怕死越要掙扎著活。我要看到我的後代兒孫浮上水來那一天，你們都要給我爭氣！」這段話可以把上官魯氏的人生和命運道盡了。她在那些個苦難的時代，撐起了這個家族，把每個孩子撫養長大，眼看著她們選擇了不同的生命軌跡，她也只能是承受和看著。她的女婿里有投靠日本人的土匪頭子沙月亮，有性情彪悍的國軍司令司馬庫，有游擊隊的司令員魯立人，有來到中國的美國人巴比特。這些人代表的勢力和歷史，你涌過來我退下去，看似都是跟上官家族和這些女婿們相關的事情，卻很自如地展示了那些時代發生的故事。
母親在日本人襲擊後，失去了丈夫和公公，帶著痴呆的婆婆維持生計；母親慘遭沙月亮土匪騾子隊的欺辱；母親眼看著女兒們倔強地選擇了自己的夫婿和未來，甚至她們姐妹間還要你爭我斗；無論時勢如何變換，母親總是堅持自己的原則和對孩子的愛；母親帶著幾個孩子在大戰來臨之際逃亡，又毅然決然地返回村子；母親在最艱苦的時代里，用自己的胃裝糧食，救活了鸚鵡韓和八姐；當金童服刑十五年回來後，還要靠著母親的指引才能繼續自己的生活。母親，代表了生命偉大的繁育；母親，代表了堅強活下去的精神；母親，代表了對待苦難的堅毅和頑強。
偉大作品都離不開自己的時代，比如《白鹿原》比如《最後的遠行》比如《豐乳肥臀》；但偉大的作品也不會局限於自己的時代，幾十年後幾百年後，我們還可以從中汲取力量，這種力量可能是愛情，可能是母愛，可能是來自泥土的地域文化，可能是普世皆認可的高貴品質。能夠讀到這些作品，是我們生命的榮耀。