作為東野圭吾的書迷，在16年冬讀完他的所謂的「轉型之作」《拉普拉斯的魔女》後，因為太過失望，便放言今後決不再買他的書。一晃兩年過去了。這兩年我果真沒有再買過、甚至讀過他的任何一本書。
然而時間可以重構一切。今年雙十一，我在京東上逛書店的時候，系統將東野的書推給我。看了看出版時間，2018年8月第一版，備註是東野圭吾的第53部作品。我隨便找了一個藉口推到自己曾立下的flag，便將這本書買了下來，一起送到家的，還有他的其他這兩年裡陸續在大陸出版的小說。
能買到的應該都買了
故事的開始是借著小丑人偶的嘴講出來，——當我看到這個開頭的時候，蠻失望的。因為當年成為東野的擁躉，就是因為他很好地將現實與推理結合了起來，所有的疑問都能夠找到答案，絲絲入扣，沒有不合邏輯的地方，也沒有用生拉硬拽的情節，每一個人物的出現都是有理由的，沒有一個動作、語言是多餘的。而後來之所以決定不再看，就是因為不知東野出於何種原因，一定要將魔幻融入到推理中，——推理的精彩之處就在於可以用科學和邏輯來解釋一切想不通的事情，可如果出現了虛幻的東西，當事情說不通的時候，就歸於虛幻，那還能叫推理嗎？
所幸，開頭的篇幅很小，我繼續看了下去。故事的起、承、轉、合就是東野的一貫風格，無可挑剔。這是一篇關於家族內謀殺的故事。看到一半我很篤定兇手一定就是這個家族地位最高的人：外婆靜香，後來又很篤定青江和悟淨一定有不可告人的目的，中間對坐輪椅的小姑娘佳織也產生過懷疑。然而最後真相大白的時候，萬萬沒想到兇手是我怎麼也沒有料到的理髮師永島。他的動機就是想要為自己的母親討一個公道。那一刻我有一種錯覺，以為我又看到了昔日寫《白夜行》的東野圭吾。
然而我很快否定了這一點。
首先，還是因為小丑人偶的視角。這個視角或許是作者頗為得意之處，他以為他這樣做是給自己的小說增加了一點佐料。然而沒有。小丑人偶視角的出現，令整個推理的精彩和完整大打折扣。比如在文末，悟淨指出或許永島只是一個被操縱的人，而那個操縱者就是坐輪椅的小姑娘佳織，佳織為了給媽媽復仇，反利用了一把同樣為了復仇而接近這一家的永島。故事寫到這裡就可以結束了。然而偏偏要在最後又加上小丑人偶的視角，利用小丑人偶這一在現實世界中並不具備生命的物件，給悟淨的猜測加上了佐證。所以整個推理完全建立在小丑人偶這樣一個虛幻的東西上，如果沒有小丑人偶，這個推理就無法形成閉環，所有的推理就只能是推理，就好像警察破案，哪怕大家都已經心知肚明兇手是誰，然而沒有現實的證據，那麼這個案子就無法結案，只能被當作cold case打入冷宮。
其次，關於青江此人。青江此人打從一開始就存在，並且以一個並不和善的形象出現，作者對他幾乎可以算濃墨重彩，即便夠不上主演，那也是不可或缺的配角。作者花了那麼大功夫，又是從佳織的態度，又是藉助老外婆的嘴，還穿插了水穗對青江看法的變化，無不在向讀者說明：這是一個很重要的人物。他的身份成謎，他喜歡佳織的原因成謎，除非作者還打算出本書的續集，否則這樣一個人物就算不出現在推理小說里，也應該對他有一個完整清楚的交代。然而沒有。作者讓他粉墨登場，卻讓他草草死去。毋寧說這是作者的心機，倒不如說是他的一處失誤。
最後，關於佳織。按照悟淨的推斷，以及水穗的態度，作者是想說真兇其實是佳織。然而這個論點實在是太經不起推敲了。這意味著要將還原現場，以佳織是兇手為基點，來看這個謀殺是否還能成立。——很難成立。佳織不僅要知道永島的復仇目的，還要知道青江的想法，按照作者對青江生前的描述，青江可以算得上是一個好人，對佳織一往情深，然而佳織卻對他橫眉冷對，並且在青江死後，都沒有表現出絲毫的悔意。所以，作者是將佳織描繪成了一個沒有感情的冷血的女魔頭。那這本書的意義在哪裡呢？他以往的作品都是借著推理來表達著自己對真善美的頌揚與追求，對人性的同情與理解。可這部作品，裡面的主要人物，一個虎頭蛇尾地死了，一個基本沒有人性，還有一個基本可以判定是懦弱而不是善良。一個正面角色都沒有，就是為了推理而推理，然後這推理還無法被證實。
綜上，東野圭吾的小說，真的要淪為快消品了嗎？