下午刷微博的時候看到有人吹《驢得水》，晚上回來立馬在網上找來看了一下。
不得不說，確實牛逼。很久沒看過這麼好看的電影了。近幾年的國產喜劇電影，要麼刻意裝逼，要麼難看得要死，卻整天發牢騷，說沒人懂得欣賞，要麼全程穿梗，搞得情節支離破碎，甚至邏輯都難以自恰。《驢得水》卻能將可看性和深度結合得很好，全程沒有故裝深沉，偶爾的插科打諢，也是那麼自然而然。
如果對情節感興趣，建議大家自己去看，畢竟一百個讀者有一百個哈姆雷特，我這裡就不贅述了。我只是想在這裡分享幾點自己的一些想法而已。
首先，戲劇性。我們花2個小時去電影院或者在家裡，安安靜靜地欣賞完一個故事，為的是什麼？我想絕不會是為了看一日三餐，菜米油鹽來著，我們渴望看到我們日常生活中遇不到的故事，體驗那不同尋常的經歷。一個好的故事，必不脫一個奇字，比如灰姑涼嫁給王子，底層少年遇到種種奇遇最終成為武俠高手，等等。一個離奇曲折的故事，讓我們暫時忘記了生活的平淡，還有無奈、無力。可以說，一個故事的生命力和張力，都在這個奇字上了。
在這一點上，這個故事可以說足夠離奇了：一個英語老師竟然是一頭驢，不對，是一個鐵匠。為了掩蓋這個謊言，眾人不得不撒更多的謊言，故事，就這樣被這個謊言帶著走。在面對謊言的時候，在真誠和利益的拷問下，每個角色都現出了自己最真實的人性。
其次，真實性。如果一味獵奇，失去了真實性，那麼就不會讓人產生代入感，故事將不再是故事，電影也不再是電影，而成了一長串瑰麗的幻燈片了。這裡的真實就是邏輯自恰的意思，不是說一定要和現實世界一樣。比如我看《長城》，就覺得很難受，完全沒辦法融入故事的情境中，整個故事的邏輯性一塌糊塗。比如讓女兵站在城牆外吊著圓環跳下去與異獸戰鬥這個設定，讓我非常難受，這導演白痴啊，城牆的作用是什麼，你跳下城牆與敵人戰鬥，那要這城牆何用？《驢得水》這部電影，在我看來，就是太真實了，真實得讓人難以接受。
鐵匠一出場的時候，我一直以為後面他會成為逆轉局勢的正面人物，努力讀書，最後成為接班孫校長夢想的旗手。沒想到，鐵匠，他還是鐵匠。周鐵男，我以為他會強項到底，沒想到在子彈的威脅下，他也會認慫，不僅認慫，直接變成軟骨頭了。不對，應該說我沒想到編劇敢這麼寫，因為其實周的反應才是一個正常人的，在那種情境下的人物應該有的反應。導演只是遵從了真實，但這個真實卻是那麼地震撼，一點都不平淡。我承認，如果我在那種情境下，我也會認慫的，這才是最真實的人性。只是我們都很難承認，我們總是希望有一個勇敢的英雄可以在這個時候挺身而出，反轉劇情，很多故事就是這麼寫的，但導演沒有這麼乾，這又是一「奇」。其他各個人物，他們的所有行為，雖然看起來讓人難受，但他們都嚴格遵守著自己的設定，絲毫沒有逾距，這就是講故事的時候需要的克制，很多導演和作者都沒有這個品質，想一股腦往作品裡拉好東西，結果反而破壞了作品的一致性。
電影的最後，陸一曼用撿到的那把槍結束了自己的生命。雖然很傷心，但我仍能接受，因為我知道，這就是她的命運。不是死，就是瘋，沒有第三條路可以走。她在自己短暫的清醒時刻，用一種不那麼痛苦的方式，結束了自己的生命，這可能是導演最後的仁慈吧。
解釋一下為什麼說陸一曼只有死和瘋兩條路可走。因為人物設定，或者說，如果這是一個真實的故事，那麼這就是她的真實歸宿。如果說，貫穿這個故事的引線是驢得水是英語老師這個謊言，通過這個謊言推動著整個故事的進展。那麼，現實與理想的衝突，則是製造波瀾的力量。這個衝突，在陸一曼身上體現得最為明顯。陸在城裡的事情故事裡並沒有交代，但我推測可能是這樣的：陸在城裡遭到了無法言說的侵害，她無法承接這巨大的羞恥感，所以只能合理化侵害，把自己變成一個蕩婦，否則她無法活下去。這種合理化，就像在說，看吧，不是你侵害我，而是老娘在睡你。後來，可能在城裡實在混不下去了，她投奔了孫校長。所以，來到三民國小的陸一曼，其實是帶著蕩婦的面具來的，這個面具對她來說，是一個保護層。因此也可以理解，為什麼裴魁山向她求婚的時候，她果斷地拒絕了。來到國小後，從電影一開頭可以看出，她活得還是很自在的，至少表面上如此。但是，當她尊敬的孫校長剪掉了她美麗的波浪長發後，她從鏡子中看到了血淋淋的自己，那個被隱藏的自己。 是的，頭髮可以再長出來，但是，這個情境，肯定喚醒了被她小心翼翼地掩藏著的傷痛體驗。被侵害，但是無力反抗的傷痛體驗，意識的容器無法容納這巨大的衝突，為了保護自己，只能讓自己瘋掉，隔絕意識，從而也隔絕了這些痛苦的感受。影片的最後幾次插入了她想像著校服已經做好，幾位老師和孫校長一起照相的溫馨畫面，這是想像，可惜現實並沒有這麼美好。當她看到掉到地上的那把槍的時候，她的意識突然那麼一絲的清明，原來，還有另外一條路可以走。
當她拿起地上的那把槍的時候，我的第一反應就是：馬上把在場的所有壞蛋都給崩了。但她沒有，要是這樣做的話，她就不是陸一曼了，也不會來到這個地方了，她會有截然不同的命運。
親愛的朋友呵，當你手中有一把槍，請把它指向你的敵人，千萬不要指向自己的大好頭顱啊。
整個電影看下來，沒感覺導演在批評誰，或者揭露誰，他只是在呈現。他好像在說，看，事實就是這樣。每個人在現實與理想的矛盾中，都選擇了自己認為正確的選擇。你能說想改變自己現狀的銅匠是錯的嗎？你能說為了理想委屈求全的孫校長是錯的嗎？你能說在生命受到威脅時屈服的周鐵男是錯的嗎？你能說完全臣服於現實的裴魁山是錯的嗎?不能，你不能。每個人都在他們身上看到了自己，而當你看到了自己的時候，你就會體驗到那種我們籠統地叫感動的情緒。這時候，這部電影便有活了過來。
做了選擇的人，命運亦為他們準備好了相應的歸宿。沒有誰是誰非，這只是生活本來的樣子罷了。