紹興的舊跡，有些是久湮了。依著鑑湖波光而在的快閣，它的傾頹不知是在哪一年，實在減去這一帶風景的部分顏色。
快閣的美麗要到舊文章里去尋，即如《花間集》中夾著的那朵紫藤花，縱使「花色早褪了，花香早散了」，仍可以憶起一天的花雨和如夢的眠歌。
鑑湖上方的天空，仿佛總浸著濃濕的雨意，催我又去浮想快閣的花景。一片片飛香的淡影輕盈地飄入徐蔚南《快閣的紫藤花》裡。仰對今宵的明月，我宛若廝守閣前滿架如笑的繁花而追夢去了。
江南園林中的佳境，遠非快閣一處，只因這裡曾留陸放翁飲酒賦詩的影子而值得慕古的士人來游。蘸著煙雨般的水墨繪心底的夢影，是徐蔚南落筆的緣起。沈園中淒婉的調子遠離著他的文字，他惟求將閣前閣後不逝的歡情移往紙面，讓隨風的愁紅猶憶艷陽下花彩的繽紛。徐蔚南的寫花，以意在先，恰是元人詩的情味：「花魂迷春招不歸，夢隨蝴蝶江南飛。」盛開在後園的紫藤花，在他看，似乎搖身成了快閣的主人。相伴的風光「美麗得遠勝人間錦繡」：遠方山影一抹青蒼，近處的春野上，紫雲英的緋紅、豌豆葉的鮮綠、油菜花的燦黃，配著湖面飛來的漁家的船歌，足可當畫。山陰道上的無邊風月，久望而不知倦。快閣的擇址，真是占盡山水的絕勝。陸放翁的詩酒流連，正有一番道理。我假定得了這樣的居處，雖不勝飲，怕也會悠然自醺了。
徐氏筆墨多在快閣後園的兩架紫藤上。花容寫盡，猶未適意，又用了一點辭格上的擬人法，把滿目彩花寫得熱熱鬧鬧：「我在架下仰望這一堆花，一群蜂，我便想像這無數的白花朵是一群天真無垢的女孩子，伊們赤裸裸地在一塊兒擁著，抱著，偎著，臥著，吻著，戲著；那無數的野蜂便是一大群底男孩，他們正在唱歌給伊們聽，正在奏樂給伊們聽。渠們是結戀了。渠們是在痛快地享樂那陽春。渠們是在創造只有青春只有戀愛的樂土。」心醉花叢的徐蔚南，恰是二十幾歲的青年，選了這般精雋的字眼，這般靈活的句式表現著對於春花的讚美，古人賞花詩的長吟短嘆仿佛無好處可夸。只說那一串有情味的動詞，就是我苦想不來的。
另一架紫藤，浮著青蓮色，同旁鄰的白紫藤色澤不同，情味也就相迥：「很奇異，在這架花上，野蜂竟一隻也沒有。落下來的花瓣在地上已有薄薄的一層。原來這架花朵底青春已逝了，無怪野蜂散盡了。」快閣為之空曠，只好悵嘆花期的難如人意了。不過，「和那白色的相比，各有美處。但是就我個人說，卻更愛這青蓮色的，因為淡薄的青蓮色呈在我眼前，便能使我感得一種和平，一種柔婉，並且使我有如飲了美酒，有如進了夢境」。看遊絲落絮而不凝眉，大約也是《葬花吟》中所無的。花色不同的兩架紫藤，一個是蓬勃的春，一個是靜美的秋，自然之花在紙上一榮一枯，字縫中潛含的則是人生意味。
照《紹興古蹟筆譚》所說，快閣邀矣，臨河只剩下一個台門斗。小園香徑都隨日月去了，頗有怕讀桃花人面詞之感。風晨雨夕，倚枕憑闌，目送江南芳菲，還是靜心為快閣描畫舊貌吧。