關於書法的讀後感（一）
時間老人匆匆來了，又匆匆去了，一轉眼四年過去了，我從那個懵懂的小女孩，長成了大姑娘。我學書法也快四年了吧！還記得那時候寫的字歪歪扭扭，可現在楷、隸、行，三種字型都學了，也快該學篆書了。好快好快！
書法看似簡單，實則不易。一點成一字之規，一字乃終篇之準。雖然不易，一手好字，終身受益。書法帶給我的好處太多了！
1、學習書法，可以讓我靜下心來，不管多難的題，我總能一點一點地鑽研出來。
2、書法在考試中，也起得很大的作用。每次考試，老師一改就是幾十張試卷，如果你的字很好，老師一看就心情舒暢，即便有錯題，老師也不忍心給你扣分。而且如果作文你寫的字很好，分數也不會低。
看著一個個字躍然於紙上，我不由得生出一種成就感。我要感謝爸爸媽媽，如果沒有爸爸媽媽的支持與鼓勵，我就不會堅持到現在，不會有今天的成就！我更要感謝高老師，是她把我一步一步地帶入了書法的殿堂。感謝他們！
書法已經成了我生活中不可或缺的一部分，我愛書法！
關於書法的讀後感（二）
我以為書法入門與否，首先看學習者是否精通筆法。精通筆法，用功深造，始有門徑可言。書法的用筆方法不外兩種：一種是篆隸運筆法，一種是行草運筆法。楷書筆法介乎於兩者之間，可以意會。前一種運肘，不需運腕，遇轉折波挑處，用捻管轉筆之法；後一種全賴運腕。運腕之法，是靠腕下兩個骨節一起一倒交替運行。篆隸用筆，因筆畫以中鋒直而圓潤為主，筆畫中段滿實，有豐富變化，且筆筆斷，不連，故無太大的提按起伏變化；而行草筆法，筆畫中側鋒並用，筆勢求連綿不斷，順勢承接，故多講求筆畫之兩端提按起伏變化，因此，非腕力靈活不能隨意自如。
在魏晉以前，基本上是篆隸運肘轉指筆法的一統天下。自從草書興起，尺牘流行，運腕法應運而生。從東漢末至晉唐、宋、元、明、清代前期，基本上是運腕法一統天下，即使晉唐人、宋人、明人作篆書、隸書，也用運腕法。故這很長一個階段的篆、隸，不為近代書家所重，以為不及秦漢。至清代中葉，金石學盛，中斷千餘年的篆隸筆法被鄧石如、包世臣、何紹基等人摸索出來，遂大行於世，以至一百年間，行草尺牘的運腕法及乎成了絕響。
故清代中葉以降，很少有人能在行草書上與前人抗衡，一個重要的原因是筆法中絕。用篆隸筆法寫尺牘，曾熙曾言：「如帶磨盤而舞」，吃力不討好。當比之際，沈尹默潛心於二王傳統，首先從挖掘運筆法入手，遂使中絕百餘年的行草運腕法興起於末世。沈氏的成果在《執筆五字法》一文中。沈氏的字，或有不同的評價 ，而探討筆法一項成果，亦足以在書法史上垂名不朽。
張岩潛心於書法，取法米芾行草，奠定了基礎，又加之多年來於明清題跋、尺牘、文稿真跡頗為留意，揣摩有年，多有心得，故其作品，結體用筆可以看出是消化了米芾而又能參以明清人尺牘、題跋結體筆意。因此上可以說，張岩的字，不受時俗流行風氣的影響，筆法是較為純正的行草尺牘的路數，姑看他的字，於每筆提按轉折處，都有交代。點畫乾淨利索，且運筆較為自如，結構章法也能穩妥，自然看得出，他是在追求古雅、優美和書卷氣。
在今天書法普遍庸俗化、醜陋化、淺薄化，學術規範淪喪的時流下，張岩的追求無疑是有意義的。他所選擇的師法傳統，與古人血戰的道路是被歷代書法家所印證了的正道、大道。林散之云：「入的深，才能出得顯」。可見這條道路是一條艱難而漫長的路，非急功近利、淺薄之子所願為，所能為的。願張岩努力。
關於書法的讀後感（三）
書法是中華民族的傳統藝術之一，它集實用性、藝術性、廣泛性、深刻性、獨特性於一身。師範念書的時候我曾學習過書法，但那個時候學得不認真，而且畢業後再沒寫過，早就忘記了怎麼用筆。這次教育局舉辦的為期三個月的書法培訓中，在老師的點撥下，我似乎窺見了隱藏在書法背後的東西。我開始享受展紙蘸墨，運腕揮毫的感覺。現將我的心得體會總結如下：
學習書法講求個「靜」字，學習的過程要求環境安靜，內心平靜。雖然某些著名的書法作品，例如《蘭亭集序》是王羲之在微醉的狀態下才能發揮地淋漓盡致，但我相信這與王羲之練習書法時忘我的情境是分不開的。他只有在學習的時候靜心地研讀字帖，勤加練習，才能成為流芳千古的著名書法家。剛開始寫毛筆字的時候很浮躁，喜歡挑著字寫，後來卻漸漸喜歡上了心由煩躁變成平和的過程。我先讀字帖，掌握字的基本結構，再臨摹字的筆法，如同小心翼翼的完成一件藝術品。我覺得現代人太需要將傳統的書法拾起來了，它沒有大動作，不需要大場地，斗室之中卻可以使躁動的心變得平靜。我們每天生活在快節奏的世界，鱗次櫛比的高樓大廈讓我們變成了「房奴」，先進的科學技術讓我們變成了「螢幕臉」、「滑鼠手」，社會競爭帶來的巨大壓力讓我們變成了「啃老族」。被壓抑的負面情緒得不到及時的宣洩，我們變得焦慮，失眠。但在練習書法的時候，奇異的是，體內叫囂的不安因子慢慢歸於安寧，一個人的胸襟也可以變得開闊。正因為如此，學校要開設書法課。一方面，讓學生寫好字；更重要的，或許就是讓學生浮躁的心得以平靜。藉以培養學生健全的人格。
學習書法還需要個「恆」字。老師指導我們說，平台期是每個練習書法的人都會遇到的。在平台期的時候，會覺得特別煩，怎麼寫都沒有進步，這時候我們可以暫時不要拿起筆，而是讀讀帖，等克服了這種煩躁的情緒，書法水平就會更上一層樓。很多人就是因為在遇到瓶頸的時候沒有繼續堅持，也就中途放棄了書法。正所謂「合抱之木，生於毫末；九層之台，起於累土；千里之行，始於足下。」現在社會「勿以惡小而為之，勿以善小而不為」的價值觀正在慢慢喪失，人們都抱著急功近利的心態，希望通過最快的方法來解決問題，達到目的，從而拋棄了中華五千年積澱下來的傳統美德。黑心棉，過期疫苗，三聚氰胺，蘇丹紅這樣的事比比皆是，導致了人們活在恐慌中。然而書法沒有捷徑，只有持之以恆，才能有所進步。因此，我希望可以通過對書法的學習，腳踏實地地做事，一步一個腳印地前進。
我們經常說從一個人的字上可以看出他的人品。懷素，張旭的字恣意張狂，而他們在生活中也是活得灑脫盡興。顏真卿為人穩重，他的字也十分大氣，在穩重中透著一絲傲骨。為人要有人品，作書要有書品。前代論書尤重心法，心法即人品的流露。唐穆宗曾問筆法於柳公權，所得到的答案是，用筆在心，心正則筆正。可見書法研創的成敗最終在人品。從另一層意義上看，學習書法就是學習做人，練習書法就是磨練自我品格，提升人格。在波瀾不驚的習書過程里，練習書法的人會深切體會到認真學書法可以磨礪人的意志，猶如滴水穿石，能貫通人的思緒。我在臨摹《顏勤禮碑》的時候，真的有感受到「顏體」的大氣磅礴，樸拙雄渾，氣勢恢宏，頓時之間胸襟也變得開闊。()
在書法培訓過程中，給我留下最深印象的卻是老師的教學態度。每次學習，老師去的都非常早。教學過程中，每當我們字寫得不理想的時候，老師會不厭其煩的反覆范寫，讓我們仔細的觀察老師的運筆過程，學習正確的運筆、用筆。老師的這種認真、嚴謹的教學態度為我們做了非常好的榜樣。
總而言之，這次書法培訓不僅使我的字有了很大的長進，同時也令我在精神上受益匪淺。