長亭送別讀後感（一）
很喜歡這句「碧雲天，黃葉地……總是離人淚。」萬里長空，沒有陰雨綿綿，碧藍的天空，猶如一片透明的草地，偶爾有幾匹白馬似的雲朵輕輕飄過。滿地的菊花開得正艷，也是來為將要遠行的你送行麼？時間好快。轉眼，太陽已下山。西風瑟瑟，只只大雁正往溫暖如春的南方飛去，留下的是那片不知是誰染紅的樹林。台眼一望，一抹斜陽的餘暉散向那座無人的長亭，把它的影子拉得好長，好長。一滴，兩滴……，手背上，點點清涼，是淚麼？如果不是，為何心底那最深處有微微的刺痛？夕陽西下，突然覺得，秋愁無罪。
這些畫面，不是說只有鶯鶯一個人敢面對，其實有很多人都有勇氣去面對這乾淨卻帶著點低沉的風景，而是我們無法帶著那種期望中攜有點點絕望的心情去別離。至少，我是這樣的。
鶯鶯，其實可以說是中國古代作家筆下叛逆的代表了，外表柔弱的她，內心比任何人都勇敢，她的骨子裡有著別人無法相比的叛逆的血液，或者說，她，根本就不柔弱。因為她敢愛，敢恨，敢別離。一個門當互對的家庭，這位玉人卻與無權亦無勢的一介窮書生相愛，不是敢愛麼？兩人從最初的西廂約會到之後的以身相許，不是敢為麼？"昨日成親，今晚別離，不是這個堅強的女子敢揮淚站長亭麼？
我不知道在當時那個輕視婦女的年代，鶯鶯是怎樣做到的，也許是被那從未接觸過的愛情沖昏了以被禁錮的大腦，更也許是她認為自己應是一隻可以自由飛翔的小鳥，那座繁華的牢籠不屬於她。她認為她該做些什麼，她做了，也成功了。她不是黛玉，故然叛逆，卻有些沉默的氣息，最後，當然逃不出那座美麗的宮殿，只落得寶玉寶釵同床異夢，而寶玉與自己只能遙遙相望，隔岸觀花，兩人不曾跨過那條銀河。黛玉呢？可以說是驗證了自己的《葬花吟》「一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知」了。
我不知道用怎樣的心情去看鶯鶯，也許點點愛，點點恨吧！愛她，愛她那隻敢衝破牢籠的小鳥，愛她這個叛逆得有點可愛的女子；恨她，可能是因為自己做任何事始終不能和她一樣抵得住巨大的壓力吧！
我想，最後的長亭送別只剩鶯鶯的自我安慰了：
張珙，我與你的愛如水，卻不是洶湧澎湃，而是涓涓細流，所以不怕，你勇敢地去遠方尋找未來，而我在這裡等你。只是可憐你在漫漫征程中會有「家何處，落日眠芳草」的傷感，而我只能望斷天涯不見歸人罷了。
長亭送別讀後感（二）
《長亭送別》是《西廂記》裡的一支奇葩，有人說在這一折戲裡突出刻畫了崔鶯鶯的叛逆性格，描寫了她對功名利祿視如糞土和對愛情的大膽執著的追求。其實，崔鶯鶯並不叛逆，她的言行只是一個自然人的本能反應，還談不上反抗封建禮教。
有人說，崔鶯鶯的唱詞裡有句「但得一個並頭蓮，煞強如狀元及第」、「蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里」等表明了她輕視功名利祿的思想感情，顯示了她的反抗精神。如果以此類推，王昌齡的《閨怨》：「閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。」難道也是寫了一個輕視功名利祿的具有叛逆性格的女子？顯然牽強附會。
那麼，此時此刻崔鶯鶯是怎樣一種心情呢？
首先，崔鶯鶯之所以不讓張生赴京趕考，不是輕視功名利祿，也不是叛逆。只要是一個正常的熱戀中的女子都會這樣做。相思折磨人啊！什麼「一日不見，如隔三秋」！什麼「不在乎天長地久，只在乎一朝擁有」！什麼「生是你的人，死是你的鬼」！每個熱戀中的男女都會視功名如糞土的，都會有叛逆精神的。現在的一些中學生早戀，在我們成人看來是浪費青春，耽誤前程；但熱戀中的學生們毅然、決然地投入，寧願不考大學，也要卿卿我我。難道他們也如崔鶯鶯般偉大？也是在反抗「封建禮教」？
其次，崔鶯鶯不捨得張生去取功名，是因為「夜長夢多」。崔鶯鶯有深深的憂慮，明確地說就是怕張生「停妻再娶妻」。一旦張生金榜題名，他將成為高門望族的擇婿對象，這個巨大的陰影折磨著崔鶯鶯。並且，戀愛中的人兒宜小別忌久別，張生這一走，回來的可能性就小了，因為外界的誘惑太大了，休怪他走累了「偏那綠楊堪系馬」。也很難說張生不是陳世美，說不定又多了一個張世美，因為在那個男尊女卑的封建社會，這樣的事情時有發生，不是沒有歷史根據的。
所以，崔鶯鶯只是一個普普通通的熱戀中的女子，在送別的時候所表現出的只是離愁別恨，只是對愛情潛在的危機的一種無奈和擔憂，而不是「革命女青年」般的叛逆，也不是反抗「封建禮教的鬥士」，只是一個真實人性的本能反應罷了。
長亭送別讀後感（三）
《長亭送別》這折戲充分表現了一對戀人被迫分離時內心的痛苦和怨恨。在淒涼的氣氛和痛苦的內心獨白中表現了兩種不同思想的對立，戲劇衝突在一種獨特的形式中巧妙地得到發展。
鶯鶯的唱詞，體現了她大膽反抗而又溫順柔弱的性格特徵，同時深刻地揭示了女主人公的內心矛盾，反映出封建社會婦女的地位和命運。作為一個相國小姐，她的反抗和怨恨表現得含蓄深沉，她不僅不能有越禮的行為，同時在情人離別時因有母親在身邊也不能暢抒情懷，()這就顯示出她性格中溫順柔弱的另一面。她的痛苦中，不僅有離愁別恨，而且包含著怕將來被遺棄的隱憂。
《長亭送別》充分表現出《西廂記》作為一部抒情詩劇的藝術特色。開頭化用范仲淹《蘇幕遮》中的詞句和意境，運用具有特徵性的景物寫情，情景交融，構成淒清哀婉的詩的藝術境界。下面《滾繡球》一曲，則以主觀的情感去驅遣客觀的景物，既富於詩情畫意，又具有強烈的感情色彩。語言亦雅亦俗，既華美典麗又通俗生動。誇張、對比、烘托等藝術手法的運用，也取得了很好的效果。例如「遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？」是極誇張的句子，充分揭示出人物內心的痛苦和怨恨，真實動人。《三煞》中從笑和哭、喜和悲、暖和寒構成的鮮明對比里，強烈地表現出人物孤寂難耐的離愁別恨。而整折戲裡，從頭到尾處處點染的西風黃葉、衰柳長堤等種種淒清的物象，使整個環境和背景瀰漫著一種悲涼的氣氛，與人物的感情心境融化為一體，增強了戲劇語言的抒情性和藝術感染力。