錯誤讀後感（一）
這是一首優美又略帶傷感的詩。讀起這首詩，我感到心中有說不出卻又說不完的感情。或許我生來就是屬於傷感一類的人，從這首詩中我更多讀到的是屬於哪一類的感情。
一讀起題目，我就感到了傷感，我想到了以前犯的種種錯誤，想到了以前因違背父母而與父母爭吵時的情形。我產生了後悔之情，我想我以後應多聽父母一些話，減少一些爭吵。
讀了整首詩，我仿佛感到了作者心中的感傷，我覺得我就是那首詩里的一個人：走在三月江南的小路上，周圍一片寂靜，空無一人；風微拂著我的臉旁，走在青石做成的小路上，傳來鞋子與之碰撞的聲音，格外清晰。原來悅耳動聽的聲音此刻卻是如此淒涼。我漫無目的的繼續走著，繞過一個又一個的彎道，下一步又該往哪裡去。「我不是歸人，是個過客。」……
讀完整首詩，我忽然很佩服這位詩人，他將情感全流露在了詩里，讀來傷感卻又深深的被吸引。我忽然想到了這首詩被人譽為的評價：現代抒情詩的絕唱。我覺得這個評價完全符合這首詩，我從未如此的對一首詩產生過這樣的共鳴、這樣的感情。
讀了《錯誤》這首詩，我內心有了很大的震撼，我深深地感受到了這首詩所包含的情感，這是一種說不盡，道不出的感情。我想要好好將它保存在心裡，待以後一個人時，再拿出來細細品味……
錯誤讀後感（二）
前幾日，拜讀了鄭愁予的《錯誤》，不禁被作者的文筆所折服。我感到在他詩中處處流淌著古典韻味的氣息。在詩中，我發現了一種既現代，但又有一絲絲古典韻味的感覺。詩中演繹了一部浪漫、淒楚的「女子等君」圖，其中的一連串名詞：江南，蓮花，東風，柳絮，跫音，窗扉……都給我以淒楚的感覺。
在開頭「蓮花的開落」，不禁使我聯想到美麗如蓮花的女子在失望中等待的那份憔悴。詩第二節中「東風不來/三月的柳絮不飛……」的「東風」是江南三月的信風，暗喻著戀情，多美妙的詞啊！然而，在陸游的《釵頭鳳》中「紅酥手，黃藤酒/滿城春色宮牆柳/東風惡，歡情杯…」的「東風」卻與《錯誤》中「東風」意義完全相反：指代破壞作者美滿婚姻的惡勢力。開頭，陸游向我展示了艷麗的色彩，但突然文筆一轉，卻演繹了一出哀婉淒楚的愛情悲劇。無獨有偶，李商隱的《無題》中「東風無力百花殘」的「東風」也給了我淒涼的感覺。而《錯誤》中的「東風」指代的卻是女子所等的人……「柳絮」既指「思婦」，也指伊人飛舞的心緒，她此時此刻的心緒是如何？多半是心灰意冷吧！在第二節的後四句，一系列的「春帷，跫音，窗扉……」都強調了女子不見伊人心情的緊閉。
在這樣的小城，在這樣的窗下，在這樣的種心境，在她聽到「達達的馬蹄聲」時是何等的高興！她充滿期待與迫切，但卻事與願違，在她知道「我」的馬蹄聲是個「錯誤」時，她是何等的失望與落魄……整首詩中，它給我的感覺是殘酷但不失美麗，現代卻又不失古典。
在讀完全詩後，令我刻骨銘心的是女子在等待夫君所流露出的「愁」。「容顏如蓮花的開落」不僅是作者對該女子的容貌讚美，也顯示出了女子在失望中的憔悴，更突出了女子心中無比的寂寞與惆悵，這不禁讓使我聯想到李煜的「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。」以及李清照的「只恐雙溪蚱猛舟，載不動，許多愁。」兩首詩都寫了詩人心中各自的愁：李煜亡國的愁和李清照的念夫之愁。在陸游《釵頭鳳》的「一懷愁緒/幾年離索」中，面對嚴酷的事實，他無力回天，只能把一懷愁緒，一腔悲憤發洩在於事無補的詞中。而《錯誤》，「愁」是一種心境，是一種無形的東西，指代著女子等夫君的愁苦，但鄭愁予卻運用意象使抽象無形的東西變得可感可觸，讓我覺得詩中既寫了自然環境，也反映了抒情者的心境……
「我達達的馬蹄是美麗的錯誤/我不是歸人/是個過客……」是全詩中最激賞的詩句，詩人把兩個相互矛盾的詞放在一起，我讀後一種含蓄蘊籍、韻味悠長的感覺由心湧出……
錯誤讀後感（三）
第一次接觸到鄭愁予是在高中，美麗的《錯誤》讓我遇見了詩人。
詩人鄭愁予，原名叫鄭文韜，原籍河北，童年時就跟隨當軍人的父親走遍了大江南北，長城內外。走過了大江南北，也就走過了江南，江南的印象應該是深深的留在是詩人的心裡。抗戰期間，隨母親轉徙內地各處，在避難途中，由母親教讀古詩詞。「愁予」來自屈原的《湘夫人》的「弟子降兮白渚，目渺渺兮愁予」。從這我們不難看出詩人深厚的文化底蘊，也可以說是深厚的古文功力。詩人的母親也是功不可沒的。他們說詩人，「其人其詩都給人一種神秘感。他本人是一個運動健將，但詩中表現的卻是一個多情書生；他有著極深的文學修養，但他卻畢業於法商學院；他身為現代派的主要干將，但他的詩卻處處流淌著古典韻味；他的詩婉約猶如李商隱，但豪放起來酷似李白。」很難想像，這麼矛盾的一個人，兩種極端結合在一起，古典與現代，書生與健將，婉約與豪放，讓人不禁深深陷入他的詩中。而他的《錯誤》被譽為是「現代抒情詩的絕唱」。
我打江南走過
那等在季節里的容顏如蓮花開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
整首詩處處流淌著古典的氣息，卻又是現代詩的格律。讓整個現代詩充滿著古典的韻味，婉轉美麗，古今完美的結合，古典的意象，在詩人完美的運用下，呈現出了新的味道。
自古以來，「江南」都是詩人們精神的寄託。許許多多的「江南」出現在古往今來的詩人中，蘇軾的「江南」，陸游的「江南」，王勃的「江南」，杜甫的「江南」……江南水鄉的吳儂軟語，也是詩人們的追求之一。現代的詩人們也不例外，《錯誤》中的「你」，戴望舒《雨巷》「一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘」，江南的伊人們啊。
江南的雨巷，古老的青石板，總會住著詩人們想追求的姑娘。江南水鄉的美人兒總是那麼的讓詩人們惦記。在夢裡，在詩里，走近那如詩如畫的江南水鄉，邂逅那美麗如水般的水鄉姑娘，抒發著現實中不能實現的情感。
曾做夢著，幻想著，在某一個下著細雨的午後，獨自撐著一把紙傘，走進江南水鄉靜謐的深巷。踏著古老的青板石，聽著細微的雨聲，望著巷裡的淳樸古屋。靜靜的看著那一個個小小的窗扉裡面的容顏，看著如水的水鄉姑娘撐著紙傘走進那一道道深巷。邂逅著她們命中注定的人兒。邂逅一段又一段美麗的歷史，一個又一個美麗的故事。也許不止是詩人有著江南情結著，我們都有吧，藏在了心底深處的一個個江南情愫。
詩人在詩中說「我達達的馬蹄是美麗的錯誤我不是歸人，是個過客……」達達的馬蹄敲在青石板上，敲在的伊人的窗扉上，敲在了伊人的心扉上，等待了多少日日夜夜，終於響起了達達的馬蹄聲，卻是過客，怎不讓伊人心碎！歸人在何方？伊人不曉得，只能是等待，等待，再等待，等著終會有那麼一天，響起的馬蹄聲是歸人的。是伊人等待的那一個歸人。
邂逅，也只能是邂逅，一個轉身，瞬間的交集，就這樣分道揚鑣，按著命中既定的旅程繼續前進，那個邂逅只是彼此間一個美麗的插曲，一個美好的回憶，一個唯一的關聯！「我」路過江南，終究只是路過江南，所以「我只是個過客」不是「伊人」的「歸人」即使非常的流連，非常的留戀也終究只會是個過客，而不是歸人。在這個落雨如花的江南，最終還是只能離去，而留下許許多多美好的回憶，藏心底，流連指尖，躍然紙上。
「東風不來，三月的柳絮不飛」，「柳」向來是與離別分不開的，柳絮不飛，是真的因為「東風不來」嗎？還是因為伊人的不願離別？等待啊等待讓伊人嘗透了離別的滋味。她也許不願在等待了，所以「你的心如小小寂寞的城」小小到要只能裝得下自己，又小小到只能裝下那一個「歸人」。所以「你的心是小小的窗扉緊掩」緊掩著自己的心，就能不受傷害吧。
三月到了，春天到了，()可惜伊人的春帷卻還沒拉開，是「跫音不響，三月的春帷不揭」嗎？還是伊人不敢在看過了春的生機後，又要經過夏的烘烤，秋的蕭瑟，冬的蕭條？也許這樣的結果會讓伊人無法承受吧。
一個「窗扉」阻隔了彼此，平添了些許淒楚，「跫音」的響起，擾亂了「伊人」的心，「跫音」響起了，「歸人」可來了？詩人給了我們一個美麗的夢，一場美麗的邂逅。即使沒經歷過，但我們的心底已裝滿濃濃的美麗。是詩人的，也是我們自己的……