大家好：
非常榮幸有機會來到我們央視《開講啦》，我剛才進來的時候見著很多的觀眾，還有我們的學生，非常非常地客氣，也很尊敬我，見了我叫我」六老師你好」，也有叫我「六小先生你好」,還有叫我「孫老師」的。說了半天，我想很多同學都覺得很奇怪，章老師，立早章，姓章，為什麼很多人都會叫他六老師？這就要從我的父親開始說起了，我的爸爸從六歲學藝，取藝名叫六齡童，我還有一個二哥叫小六齡童，那麼我呢？不能叫小小六齡童啊，我成孫子了，對吧？所以我只能把小六倒過來，變成六小齡童。
我尤其要談到的就是我的二哥，他從三歲開始學藝，八歲的時候大家可能看過一張照片，很珍貴的，周總理的畫冊當中就有，就是總理懷裡抱著的那個小猴子開懷大笑小孩，那個就是我的二哥——小六齡童。十二歲的時候，三打白骨精，到了北京的中南海懷仁堂為毛主席、劉主席、鄧主席等等黨和國家領導人演出。那個時候我哥哥是演一個小猴子，等到真正剛剛要演美猴王的時候（他）患了不治之症——白血病。那麼我也就是在哥哥臨終的六個月的治療期間，陪了他六個月。
其實真正讓我喜歡孫悟空，了解孫悟空，愛上孫悟空，想演孫悟空，是從我哥哥在這六個月當中給我講《西遊記》的故事。從第一本《猴王出世》到最後《取經歸來》，我印象中大概有三四十本，那麼哥哥就每天跟我講一個故事，所以我耳熟能詳，而且尤其讓我現在都覺得很不可思議的是，因為我的生日是4月12號，其實哥哥在4月12號這一天已經思維很模糊了，基本上不怎麼會說話了，但是他一直一直配合醫生。可能是一種原發的，一種自然的流露，本能的一種感覺，一定要熬過這一天，否則以後我的生日永遠成他的忌日了。我們兄弟之間這樣的一種情誼，這種情感真的是非常非常地深厚，最讓我感動的就是有一天，我的二哥跟我講說他就要死了，我說什麼叫死？因為我那時很小只有六七歲啊，我就問他：那我怎麼能夠看到你？你死了我還能看到你嗎？他說只有當你演成美猴王的時候，你才能看見我。所以，哥哥用這樣的一種語言方式能夠提示我，能夠從他手中接過這個金箍棒繼續走完他西天路上沒有走完的路，所以哥哥臨終一句話改變了我的藝術追求。別無選擇、義不容辭地，我必須要去演孫悟空，而且要演好孫悟空。我認為就是必須要演成功孫悟空。
1982年7月份《西遊記》在揚州的大明寺開拍，楊潔導演在全國海選，不像現在有電視這樣的一個平台可以去全面地去選擇，只能導演一戶一戶、一個團一個團去直接跟演員交流。她在北方選了很多導演認為不錯的演員，但是按楊潔導演的意思就是，我們未來這個螢屏美猴王可能更多地要真實生活化，他所有的一舉一動，他都是要猴化的，拳頭是這麼捏，大拇哥在四個指頭的裡邊，那麼包括你的動作也是，你不能僵。聳肩也是，他也是松松的，這才體現了可愛、俏皮。你看猴子走路都是?著?著，完全是猴化的。那麼楊潔導演，包括劇組的主創確定我來扮演（孫悟空），這個行家裡頭專門有一句話，就是這個演員的一生之戲在於臉、一臉之戲在於眼，尤其是孫悟空火眼金睛，這個眼神很重要。這是我最大的一個弱項，六百度近視兩百度散光。那麼導演想你拍出來這麼多的鏡頭感覺眼大無神，甚至到什麼程度，導演說你看一個物體，開始，瞪著，往左，往右，再回來，笑，太機械了，根本就沒有一種鮮活的東西。最後我自己想了三個辦法：第一，如果我不拍戲，我就看人家打桌球，人家搭一個球桌，我站在那個網的中間這個頭不動，眼睛跟著桌球走，上下、左右，這是技巧，有時候孫悟空生氣還得對眼，對吧？要練；晚上點一炷香，找那個香的菸頭，把燈都關掉，你要很仔細你才能看出這個菸頭，找，就是練你的視點，其實也是看不太清楚，但你感覺像看見了；那麼再有就是早上，我就看日出，我最多時間可以看二十分鐘，不眨眼睛的，但你們不要去模仿或者學這個，因為我們是演戲需要。現在我們現場的光束那麼強，我要回頭看二十分鐘，都可以不眨眼睛的。《西遊記》當中，因為（歷時）十七年嘛，當然實際拍是七年，前部二十五集六年，後部十六集是一年，我們遇到的難遠遠不止九九八十一難。我可以說九死一生，那個年代，用全部的心血，甚至生命，一切的一切，我就是為了螢屏美猴王的誕生。
你比如說，大家看到第十五集，紅孩兒跟孫悟空斗那一集，大戰紅孩兒有印象嗎?紅孩兒口吐三昧真火,一吐那火,你看那火在我身上燒，那是真的在我身上燒,怎麼辦?裡頭穿上石棉衣服,外頭套上孫悟空的衣服,我們的煙火師跟我講噴上水,刷上凝固汽油，一點著以後，幾個部位，腿部，臂部，包括背部，你可以躲一躲。我說好，說可以開始了，那麼我們師徒幾個人，只有我在現場有這個鏡頭，唐僧就拎了個水桶，豬八戒拿鏟子裡頭是沙，沙和尚拿了一個痲袋布，沙和尚聲音又洪亮：「沒事，金萊你上，如果你要不行了，你就一說，我拿痲袋布一撲就完了。」不是那麼簡單吶，等到導演一說開始，「啪」，一點火我就傻了，腦袋都蒙了，先把我的眼睫毛燒掉了，一會兒把我的左側毛燒掉了，那臉一會兒就燒得變形了，可是我還得繼續演啊，導演說了如果你要堅持不了你就說，或者往外一滾，我們就知道了。從一開始毫不在乎，還嘻嘻哈哈，到最後真難受了，嗆了，不是孫悟空飛著跑了嘛，我一直堅持演，最後導演還沒有叫停，我就在地下來回滾。楊潔導演看那個監視器，說：「好！好！」我已經聽不出「好」的這個聲音了，我趕緊往外，已經過不來了，就是喘不了氣了，我往鏡頭外面一滾，導演知道不對了。所以等到他們再過來，給我撲火或者把我拽起來，我都不知道了。大概窒息了有一分鐘，馬上吸氧才一點點緩過來了，那記者馬上就上來了，說：「老師你現在最大的感受是什麼呀？」「我告訴你，這個人被燒死之前什麼感覺，我是最清楚的」。所以很多的觀眾也會問我，那章老師你在整個《西遊記》拍攝這麼多年當中有沒有過，想過退縮或者放棄？我仔細想了一想，好像基本上沒有。為什麼？因為沒有退路，所以我們經常講，生活中不能幹過河拆橋的事，但是藝術上他一定要做到過河拆橋，你才能有所成就。所以哥哥的一雙無形的手，我老覺得他在推著我，沒有任何退路，所有我才有這樣的一個堅持或者說毅力。
最後把《西遊記》這部電視劇，自吳承恩先生這部小說成書四百多年以來，我們中央電視台，最完整地把它記錄下來了，所以我說我很幸運，要感謝時代、感謝生活。《西遊記》大家知道這個故事，其實真正西天取經的「經」完整嗎？不完整，相當一部分掉水裡，還有那曬經石上，豬八戒一撕，很多字粘在石頭上了，所以叫曬經石。那個情節，那個故事，那小段兒給我們很大的啟示，豬八戒一撕，在曬的那個經書，就覺得很吃驚，說：「師父，俺老豬又犯錯了「。沙和尚是任何時候，他都不發表意見的。那麼唐()僧很痛心，肯定要批評他。但是孫悟空他不這麼看問題，大家還有印象嗎？孫悟空看看天看看地，走到師父跟前跟師父講：「師父天地本不全，經卷哪有齊全之理呀」。這個故事，小插曲告訴我們每一個人，其實就是在生活上不要過分地追求完美，但你在事業上你就是追求完美，你都可以說肯定達不到完美。所以我們每一個人通過《西遊記》這樣的一個故事都能悟到很多人生的哲理。我們每一個人其實都有人生的一部經，你們都是西天取經的行者，都要歷經九九八十一難才能取得真經得成正果。今天借著這樣的一個機會，能夠跟大家來共同從《西遊記》當中再一次感受這樣的愉悅是我的榮幸，那麼我想送給我們在場的嘉賓同學一句話，也是我多年來的一個座右銘：苦煉七十二變，笑對八十一難。