其實很早前在《花溪》上看到過黃碧雲，《盛世戀》，我喜歡這個名字，但是當時是在數學課上，又是別人的書，所以晃眼一下囫圇吞棗地看那篇文，覺得對話繁多，興味索然，因為孤陋寡聞，也不曉得人家的名聲，又比較不屑於那種小女人味道的雜誌，就沒有理會。當時是在高三，曲和跟我同桌，她拿著《花溪》說，耶，不得喔，還有黃碧雲啊！
後來我發狠心要多讀書，鑒於自己孤陋寡聞，於是叫曲和給我列出清單來，她順口又提到了黃碧雲，我便去看了。看了之後，覺得這些寫著字的女子，真叫人看得傷心。讀她的文，有些文，便像是眼睜睜看著一把把刀子插在她瞳孔里，她還在懨懨絮絮地一邊說話一邊走路。血就像眼淚一樣了。
張愛玲，蘇青，李碧華，黃碧雲，亦舒，簡楨。等等等等。各有各的春秋。
她們中的好多，都是叫人看得傷心的女子。古今中外大部分女性的藝術成就仿佛都是拿自己的命換來的。長了一個才情的頭腦，遇一世的流蕩，喝一生的苦酒，換一些嘆著氣的傳世。純粹心裡的苦，或者是現實中的真的苦。像這種特徵，慘烈又無奈。但是，要換就換得徹徹底底淋淋漓漓，這樣子才可能在最後有種愴烈的收穫。換得吝嗇又小心翼翼，還不及不要換。做個乖乖的小女子。無才是德。看有些男作家的字，大大咧咧，粗糙背後見真經，我是看不懂的。就好像王小波的文，我知道它有很大的價值，但是我讀不懂那個價值。可能因為我是個女的罷。就好比以前一個男生跟我說安妮寶貝，說他是「真地看不懂那種中年婦女的心情」，呵呵。
看黃碧雲，遇到她寫得一篇《她是女子我也是女子》，名字曖昧，恰好符合我獵奇八卦的惡習，就讀了。雖不是所有當中寫得最好的，卻十分動人。文中她喚，之行之行。
切膚得不得了。疑心她是有過同性戀經歷的。
我不太喜歡看評論，也不敢評論別人。遇到「淡淡的憂傷」或者「沉重無邊的痛苦」等等這些如此粗暴而又簡單的評論習語泛濫成災，就很想吐。
但還是看到有好的句子，說：
在黃碧雲的小說中，生命都是漂泊無依的，在外部世界糾纏，在內心世界煎熬，總是互相糾纏煎熬著，一起沉淪、失落、只有過去，沒有將來。……死亡並非人世巨創，而只是一個蒼白委婉的手勢，好象有個人漫步走進濃霧，漸漸就不見──他見不到別人，別人也見不到他。人天暌違，也不過像他在濃霧深處輕嘆了一聲，如此而已。
還有人說：
黃碧雲，這個四十來歲的女子，寫起文字來直接而決裂。寫人生，她說人生搖晃如在暴風雨之中；寫疼痛，她說不見得你就比別人痛此，只不過是你表達得精彩些；寫分離，說太陽菊在黑暗中靜靜枯萎，從今事事都是身外物；寫感悟，她說我發覺我原來是一隻蝴蝶，很偶然的，經過了生。
看的第一篇，叫《()紅燈記》，寫一個妓女。看到這一句，「在一個男子與另一個男子之間，有微腥的空檔，她也得去清洗拭乾，任由腥臭的精液緩緩流下，天天都像經期到，」被那種直白和絕望所震驚，無奈和掙扎，一語道破。然後在《她是女子，我也是女子》中，看她輕描淡寫葉細細與許之行的愛，開始是基於對方的賣相——陷晦的煙視媚行，後來是兩滴想念「鳳仙味」的淚，再然後是陪了夫人又折兵的對生命豐盛的努力，最後是不言好壞的何必如此，看得人滿心荒涼惆悵。我對生命非常厭倦，在《其後》中，她如此說。
有人問她是否將揭露人性的黑暗面作為有創作方向。黃碧雲說：並沒有這種意識，我想每一個作者開始時都會寫自己非寫不可的東西。我想是一種對美好事物的追求。也就是說，在黃碧雲自己看來，她只是想通過這些揭露，讓讀者感受並珍惜自己的幸福。在這一點說，她與安妮寶貝倒是想法一致！
通過一些採訪，看到黃碧雲的童年非常不幸。母親早逝，父親是一名警隊訓犬員。家裡經常有暴力事件發生，她反叛並且離家出走。但回來後，被父親打得躺在床上一個月下不來。
很喜歡的《其後》，據說是她在給大哥打電話之後寫的。她說她那時覺得做人沒有什麼意思，想自殺。而在《其後》中，她這樣寫：十分痛的時候，我注射嗎啡止痛，我非常非常的寂寞，我十分渴望死亡。她把這一節，叫「盛放如罌粟」。
港台作家，社會氣氛國際化，創作視野更加自由，女作家的文字又多有一種婉轉的嘀咕一樣的美妙作態，媚行得恰到好處，作品是一眼就能夠跟大陸作家區別開來的.
張愛玲為成名趁早，在大陸出版了書，黃碧雲因為不願意文章被刪改，就沒有在大陸出版。下面這個網站上的內容有點雜，但還是大部分收錄了她的文。