大明湖之春讀後感（一）
讀雅竹大明湖遊記，便想起前幾天閒時翻閱重溫名家散文，閱其中一篇老舍先生的《大明湖之春》卻是嚼味再三，總感此文有別於其它寫景物的文字，我們所看到描述景物的文章，不管是文學大家還是文學小家，都是突出人文，將與詩情畫意美景不堪為伍的敗景雜物於筆端給ps掉。以保留美景純粹的文字質感。而老舍先生則不然，極其自然的保留著心隨目至的本真之感。
讀先生的大明湖之春，總被一種樸素又真實的情致所打動，以致於徹底粉碎了看標題後對美景的種種聯想。
文字描述中那「既不大'又不明'也不湖，甚至有點醜的大明湖春景，這似乎不太合情理。我想，可能是老舍先生太了解大明湖了吧，大明湖的美己然內化於心，融入生活。陌生的旅者大概是距離產生美，但老舍先生因為太了解與熟悉大明湖了，以致於在美中觀起「真」來，這種真除了對大明湖的寫實色彩的筆調，還包括對北方之春的描寫。這種真，能讓讀者的心情隨著作者的文字波動起來。
這篇文章，看似寫大明湖春天，而作者的筆觸卻節外生枝地描述著無關大明湖春之美。筆端所至，散漫之極。一會談到一年四季生活起居，再寫到大明湖之秋圖畫之美，這種奇異的散淡之筆，給人的感覺春意並非來自作者特定的季節，而是來自一種情感，一種內心的明郎與悠遠的春意揮灑。
從文章中我們可以感覺到老舍先生是極崇尚自然美的，對於自然美景不喜人工雕飾。他認為人為的加工會破壞自然之美，還璞歸真，而自然恬淡是作者的審美理想。這種理想對於現實的無法干預卻使人很無奈。在閱讀的過程中，總被出其不意的語句所逗引著，如說北方風大：「七手八腳的被颳走了」「花已像被煮過一回」以及對湖的描寫，都很有趣。
其中一段作者對那秋景圖的著墨描述，我想便是先生對這種對自然美審美情趣的一種寄懷了。以本真之筆，在現實與理想的自然感覺大明湖醜美之態，這種用詩意將現實醜的淡化，大概就是先生想表達的藝術生氣吧。
大明湖之春讀後感（二）
這幾天，我讀了一篇文章叫《大明湖之春》。這篇文章寫了大明湖春天的景象。其中有兩段仿佛讓我身臨其境，我們一起來欣賞吧！
湖中現在已不是一片清水，而是用壩劃開的多少塊「地」。「地」外留著幾條溝，遊艇沿溝而行，即是逛湖。水田不需要多麼深的水，所以水黑不清；也不要急流，所以水定而無波。東一塊蓮，西一塊蓮，土壩擋住了水，浦葦又遮住了蓮，一望無景，只見高高低低的「莊稼」。艇行溝內，如穿高粱地然，熱氣騰騰，碰巧了還臭氣哄哄。夏天總數還好，假若水不太臭，多少總能聞到一些荷香，而且必能看到些綠葉兒。春天，則下有黑湯，旁有破爛的土壩，風又那麼野，綠柳新蒲東倒西歪，()恰似掙命。它既不大，又不明，也不湖。
湖之不大與不明，都因為湖已不湖。假若能把「地」都收回，拆開土壩，挖深了湖身，它當然可以馬上既大且明起來：湖面原本不小，而濟南又有的是清涼的泉水呀。這個，也許一時做不到。不過，即使做不到這一步，就現狀而言，它應當算作名勝。北方的城市，要找有這麼一片水的，真是好不容易了。千佛山滿可以不算數兒，配作個名勝與否簡直沒多大關係。因為山在北方不是什麼難找的東西呀。水，可太難找了。濟南城內據說有七十二泉，城外有河，可是還非有個湖不可。泉，池，河，湖，四者具備，這才顯出濟南的特色與可貴。它是北方唯一的「水城」，這個湖是少不得的。
看，這兩段不錯吧，這篇文章是老舍先生的作品，文章體現了作者文筆幽默，語言通俗流暢的風格。大明湖本來就素有「泉城明珠」美譽，是濟南的三大名勝之一，再經老舍這樣一寫，大明湖就更加令神往了。老舍寫出了濟南春天的短暫和乏味，把它的實際情況都寫出來了，沒有胡編亂造。而我們寫作文也要是真實的，那樣才能有真情實感，才能寫得更好！