楓林渡讀後感（一）
最近，我讀了一本書，它的名字就叫做——楓林渡。楓林渡是一個地名，是在鄉下。很久以前，不足一歲的藍藍被奶奶帶到了鄉下。十年後，在鄉下與奶奶相依為命的藍藍和奶奶一起隨媽媽來到了城市裡，住進了外婆家的市長小院。
在城市裡，藍藍還有一個弟弟——童童。和一大群大雜院的小夥伴，還有一隻叫短尾巴的鄉下小貓。因為童童家裡有許多學校里的同學家里都沒有的東西，比如汽車之類的，所以在學校里大家都把童童當成大司令，什麼都聽他的。於是，童童漸漸地驕傲起來，開始向大家炫耀，大家見他這樣驕傲。便開始漸漸地不去理他。於是，童童在他們那裡總是裝得很牛氣，總是說自己家裡東西又好又多，而他們家沒有，大家越是不去理他，他就越牛氣。因此，經常跟別人吵架。
放暑假的時候，藍藍把在鄉下的哥哥稻虎請到家裡來，但是童童一直不把稻虎放在眼裡，一天，稻虎終於憋不住了，和童童打了起來，正當他們打的分不開時，媽媽回來了，童童一見媽媽回來了，便躺在地上大哭，媽媽一見童童哭了。拉起來一看，他的耳根旁有被稻虎抓下的三道血印兒，便罵稻虎，說稻虎是哥哥，童童是弟弟，你不能欺負他。稻虎收了委屈，到房間裡哭了一會兒，突然，稻虎抓起衣服跑了出去，他身上帶著錢，本來就準備走的，現在，他已經執意要走了……
自從稻虎走了以後，奶奶也打定念頭要走，可是，奶奶希望在走之前看到藍藍能和媽媽親親熱熱地在一起，於是，奶奶咬咬牙，開始冷淡藍藍。她現在要做的就是把藍藍早日從身邊趕跑，趕到藍藍媽媽身邊！藍藍只剩下短尾巴了，於是，她更加愛它了。
媽媽看見藍藍和短尾巴每天分不開，很反感，覺得媽媽還不如一隻難看的貓。她便把怒氣都發洩到短尾巴身上。可是短尾巴很乖呀！它從來不像別的貓，也覺不去別人那裡撒嬌。可是有一天，短尾巴不知怎麼走進了媽媽的房間，童童正好在舞木頭大刀，手一滑，刀飛了出去，把媽媽買的花瓶打碎了，媽媽聽到聲音，走到房間一看。看到滿地的碎片，便問童童是不是他打碎了，童童一見短尾巴也在，便說是它打碎的。媽媽生氣了，拿起一根棍子，關上門。跟短尾巴爭鬥。過來一會兒，等藍藍回來走進房間想去抱短尾巴的時候，短尾巴已經從之前被它撞碎的玻璃處逃走了。
幾天後，藍藍的朋友發現短尾巴在一個牆洞裡。於是叫來藍藍，可是它什麼也不吃。過了兩天，清潔隊的人發現一群小孩總圍著一個牆洞，一問，知道裡面有一隻貓不出來，就用鐵鍬去驅趕，短尾巴終於跑了出來，前面，垃圾車正在倒車，短尾巴已經跑不動了，它朝市長小院急切地叫著，當藍藍打開窗戶的時候，車輪已經壓到了短尾巴身上，藍藍嚇得閉上眼睛，等藍藍再睜開眼睛時，短尾巴已經被垃圾車運走了。
又過了一個月，奶奶在買菜的時候不小心把腰給撞到了。在醫院住了一段時間後，外婆決定家裡什麼事都不準奶奶做。可是有一天，童童早上又在指示奶奶做這做哪，藍藍終於忍不住打了童童一頓，在學校里，童童又因為一件小事和同學也打了一頓。回到家，外婆聽完經過後，批評了童童，童童也意識到了自己的錯誤，最後成為了一個好孩子……
後來有一天，童童幫奶奶晾衣服，結果不小心摔倒了……事後，奶奶背著藍藍回到了楓林渡，過了幾天，藍藍也背這家人回到了楓林渡，她還留了一封信，上面寫著……
這本書告訴我：人不可以太驕傲，不然的話，誰都會嫌棄你。人一定要謙虛，才會有好朋友。人不可以只注重外表，要看看他們心裡想得是怎樣的。就像有一句話說：人不可貌相，海水不可斗量。
楓林渡讀後感（二）
細米，本來是一個單純的男孩子，和其他所有鄉村裡的孩子一樣，他愛臉紅，喜歡在田間和同伴嬉戲，與表妹紅藕兩小無猜，一同長大。然而隨著來這裡插隊的女知青的到來，這個叫梅紋的女子，改變了他的生活。他們初次相見，彼此就有了一種奇異的感覺。在後來漫長而溫暖的歲月中，細米一邊在梅紋的引領下走向前方，一邊開始暗戀著她的聲音、她的舉止以及她身上所有的一切，而她在那段孤獨無助的時光里；似乎亦更深刻地陷入了一種對於細米的不可名狀的眷戀。一種非戀情的戀情，在一個到處是河流與蘆葦的水鄉世界中令人感動地展開著，處處風采飄逸，處處詩意流動。
「月亮越升越高。是個好月亮，薄薄的一片，十分純淨。天空藍得單純，偶爾飄過雲彩，襯得它更為單純。天空與月亮，就像一塊藍色的綢子展開了，露出了一面鏡子」這就是梅紋和細米登上蘆葦叢中的瞭望塔，看到大自然神秘而美麗的景色，細米生來便有一種發現自然中美的天賦，淘氣而又靦腆，瘦小而又膽大，充滿了想像力，更有自己的主見。我相信細米的不少非凡舉動一定會引起讀者的興趣的，如他懲罰小七子，如他騎發瘋的大白牛，如他為了梅紋而去偷考試卷子，但最讓我傾心的是他用一把小刀在滿世界刻下的圖象，還有他在竹林背後的高牆上創造的一幅巨大的「壁畫」。這就是細米最大的不同之處，是他的「精神之美」所在。而對應的，梅紋能夠以她的不同於鄉間的，女子獨有的敏銳的感覺，來開發引導細米。在梅紋的啟發下，細米對於藝術有了一種心靈的自覺，於是他在精神上走向了成熟。
梅紋曾滿腔熱忱地推薦細米的雕刻參加縣文化館的展覽，可是當文化館的人很敷衍潦草地處置細米送來的作品時，梅紋氣憤了，()指責他們是不懂藝術的「白痴」，同時也放棄了讓社會承認細米的藝術的念頭。小說的進一步發展告訴我們，文化館看得上還是看不上細米的藝術已無關緊要了，重要的是藝術帶著細米的精神不斷地飛升。因為藝術，細米的生命才變得更優美，不僅細米，對於每一個人來說都應該是如此。這就是曹文軒要在《細米》這部小說里告訴我們的。正如前面所說，細米生長在鄉村，雖然有些野性，但他的心靈先天就孕育著藝術的元素。梅紋來自城市，她對藝術有一種自覺的認識，但她面對細米渾沌的藝術世界時也感到了新奇和迷惑，她後來終於明白了，細米以及他父親這兩人的「心靈與血液里暗藏著與藝術息息相通的東西」，她對細米的幫助與其說是引導，不如說，是共同創造。所以，最少我認為，從思想主題上說，《細米》完全超越了傳統的成長小說，貫穿著一種民-主、平等、自由的現代思想。但在審美思想上，作者卻採取一種反現代的姿態。讀曹文軒的作品，可以發現他始終在追求著、扞衛著古典審美理想，這簡直說得上是力挽狂瀾之舉。我一點一點地看著青銅葵花，草房子，山羊不吃天堂草，一點點融入那些平淡的故事中。平淡，然而溫暖，《細米》同樣如此。曹先生在這個文學創作有些浮躁的年代，堅守著那一點自己的麥田，悠然沉靜於自己的，帶有鄉土風情的，溫暖的故事，並且如此這般，溫暖了所有人。
閱讀細米，實際上心靈在得到一次美麗而純淨的心靈旅程，在這本書裡，我們看到最多的是它不斷滲透的人性美，超越自我的審美，同時也含著憂傷的淡淡的詩意，從這裡，我們能看到最為美麗純潔的感情，也能切實的感受到作者向我們所傳遞的那種古典大氣之美。
「我仿佛是獨自漂流到一座孤島上的人，忽然看到了天水相接的蒼茫處，悄然滑動著一葉帆，而且這片白帆顯然是朝這座孤島悠悠而來。」
朋友說，這樣僅僅是一句簡簡單單的文字，也便如戀人的一個淡淡的微笑，讓你的心在一瞬間春暖花開。
他在為《幻城》作序的時候，說在中國的少年作家中，有這樣的作者，對它是喜悅與安慰，我想，在中國的文學史上，有過這樣一位，用文字給人帶來那麼多，幸福與溫暖的大作家，又何嘗不是一種喜悅與安慰呢？
這是我們的，麥田深處的幸福。