敦煌紀錄片觀後感（一）
剛看了大型紀錄片《敦煌》，很震撼很痛心，也為古老的中國人自豪。習慣了看娛樂節目、偶像劇、時尚八卦，再次接觸這些有深度的東西，我被深深的觸動了。這些久遠而深厚的文化遺產是人類的瑰寶，也是我難得的精神滋養。跟隨歷史的腳步我不時的陷入深思，深深的被吸引。記得以前上學時和剛工作時業餘常讀書，可不知何時看的書越來越少，越來越「時尚」，與經典無緣，與靈魂無關，沒深度很浮躁。讀的書浮躁了，人也跟著有點迷茫和浮躁了。最近，已經開始讀有深度的報紙，關心國家大事，工作生活再次度過迷茫，找到了新的方向、希望和快樂，很充實。人生是一次次的迷茫，又一次次的清醒，在這迷茫與清醒的輪迴里，感謝有家人朋友始終相伴，感謝有書籍穿越時空的點撥，感謝有類似「敦煌」的精神滋養，感謝時間撫平一切傷痕沉澱智慧人生！
敦煌紀錄片觀後感（二）
如今電視裡浮躁的東西太多，沉下心來認認真真做的片子很少，有些雖有誠意水平卻欠缺，有水平沒境界還是問題，總之想在電視上看到點好東西真難。大年初一到初十，中央電視台新聞頻道播放了紀錄片《敦煌》（10集），我一集沒落很認真看完了，很喜歡，總想寫點什麼記錄下來。
這幾年電視裡經常會冒出一些大製作的東西，所謂大，自然是投入大，但未必水平高，有些實在是生造出些大場面的熱鬧，胡扯地糟蹋錢；還有一些投入大也確實有誠意，因製作者水平問題，出來的東西大而空洞、華而不實，用力過猛卻難打動人，再加上如今是個炒作的社會，萬事不離一個炒字，「震撼、終極」之類的宣傳詞鋪天蓋地（如果件件如是，人只怕早都被震到地球外面去了！）所以看電視的期望值真不敢太高了，不過記錄片《敦煌》的誠意、水平和境界還確實打動了我。
據說為了這部片子，5年裡攝製組先後9次深入敦煌，行程數十萬公里，拍攝素材近400盤磁帶，製作者為了充分了解敦煌的底蘊，多次與敦煌研究院院長樊錦詩及多位敦煌學者、研究人員進行文稿討論，再將這些徐徐反應出來，採用了一集演一個主要人物的表現手法，拍攝水平也不錯，高清攝像，很多畫面極美！關鍵的一點——境界如何呢？以前看敦煌的片子和文章，裡面常常會為流失的、損毀的文物痛心疾首，人一激動就難免不客觀，紀錄片的一大忌諱就是不客觀，不過《敦煌》製作者的歷史觀是以前很少看到的，這部紀錄片很平靜、如涓涓細流緩緩地去講一些故事，帶給人的不再是恨，而是感動。
片子的定位很恰當，沒有想把自己宣傳成大製作的東西，而且很少有特別正式的記錄片會用許巍的歌聲來做主題曲，雖然《悠遠的天空》是個老歌，但放在這個片子的片頭很合適，悠遠、空靈、虔誠的歌聲正是這部片子想向人傳達的感覺。片頭中製作者的名字在顯現片刻後即化作了沙被風吹走了，一下子讓我心裡湧上了淡淡的悲傷，敦煌以及我們和所有的一切最終都會化作沙被風吹走……
好像這是首次對那些原來稱為掠奪者的人採用了西方一致認可的稱呼「探險者」（探險者本身是箇中性詞），「探險者們」的所作所為曾經成了中國文化人心裡沉沉而尖銳的痛，但是說實話，看了整部片子之後，我不再象以前一樣為那些文物被掠奪而憤恨了。敦煌經歷了輝煌、沉寂後在中國國力最弱的時候被發現就是最大的悲哀，也就註定了後面悲慘的命運。當年道士王圓籙發現敦煌藏經洞後也曾經上書慈禧請求保護，一些經卷被運到北京，部分就被當官的私吞了，私吞到也罷了，怕事情敗露，將那麼多年大漠環境中很不容易保存下來的唐時經卷一撕兩半，取好的自己留下，剩下的再交上去！英國的斯坦因也好、法國的伯希和也好，包括美國臭名昭著的華爾納，或騙或買或偷或搶，但是他們知道那些東西的價值，沒有糟蹋（華爾納破壞了壁畫），或交或賣都給了各自國家的博物館，而中國剩下的呢？被撕得不忍目睹，所以想想那些珍寶只要還在，還被好好保護著，就比被自己的敗家子毀了還是強太多！再說點題外話，在我看來，美不因政治、國家而存在而產生，美是屬於全人類的，我很憎惡一種行為：把藝術品毀掉以抬升剩餘藝術品的價錢！
敦煌的建造持續了千年，一千年間，無數的畫師、工匠、雕塑者用畢生心血澆灌出了這一曠世之作，那麼多人！能想像嗎？那麼多人的精神、心血傾注進去形成的東西氣場該多強大？
那些人的作品很多都可以超過如今所謂的大師，現今的「大師」們為了名與利都太浮躁了，沒人會象當年的畫師畢生在敦煌臨摹，只為在偶爾一個機會裡能在一個哪怕很小的洞窟里留下哪怕一面壁畫。在敦煌，我們看到很多類似吳道子畫風的作品，吳帶當風，天衣飛揚，滿壁風動，曹衣出水……敦煌的美是直指人心的，當一個人去塑造自己所愛的，所追求的，所嚮往的東西和只是為了名與利做出來的東西就不可能一樣！那些製作者們與其說在畫畫在塑造泥胎不如說是在創造理想的世界！莫高窟一定是有靈魂的，它的靈魂是所有這些創造者以及後來保護者靈魂的匯集，所以它能夠那麼動人，這種動人一定可以超越宗教和國界，一直被稱為強盜的華爾納在日記中寫到「我不是佛教徒，但是這裡塑的滿天神佛是那麼美，美得讓我忍不住跪下去」（這與我看到龍門盧舍那大佛的感覺到是一模一樣）。
我最近一直在想到底怎麼去形容人所創造的美，我想到的詞就是「淡淡的……」我一點也不喜歡現在798們所創造出的東西，那些人在為了美還是為了錢中掙扎的很擰巴，美可以高雅可以質樸可以粗獷但不該是猙獰的、張揚的、糾結的，《敦煌》這部片子裡在闡述中國美學追求時用了一詞「含而不露」，我認為就該是我所想到的那個「淡淡的……」吧。
敦煌的舞蹈是專門的一集，在這裡又讓我想起了小時候念念不忘的舞劇《思路花雨》，英娘反彈琵琶的造型大概算得上是我小時懵懂心靈的美學教育啟蒙了，我們的文化總會有些東西慢慢地沉澱在心裡成為我們自己的精神家園。
該片中還是有為尊者諱的地方，只提了張大千對敦煌的保護而沒有提他對敦煌的破壞！華爾納破壞的壁畫又怎麼能和張大千相比？？國人接受的教育總是非此則彼的，其實人是最複雜的動物，絕不該是單一方向的，既然如此為什麼不能承認呢？這片子中已經用和原來完全不同的視角去看待和體諒王圓籙了，那為什麼不能再客觀點介紹張大千呢？辯證法存在那麼多年了，還非要在宣傳上走極端，被表揚的人就不能做壞事？被批判的人就不能做好事？何必呢？
有一點讓我略感驚訝的是，保護敦煌的人大多是長壽的，72歲的樊錦詩簡直就算壯年，90多歲的學者還有那麼多健在，由此我看到了，原來艱苦的物質環境並不會讓我們的壽命損失多少，心靈的純淨可以這麼有力量！常書鴻、段文杰、樊錦詩……一個一個學者用他們幾乎畢生的精力傾注進去保護敦煌，這些皓首窮經、長年修煉的中國學者真值得人去深深致敬！片子最後一集裡的一個鏡頭很美也很有寓意：雨過天晴了，在保護者的墓地和莫高窟直接橫跨了一道彩虹，中間是他們種起來的保護林和奔流不息的大泉河，不需要說什麼，這座上天給的橋一直聯繫著那些保護者靈魂和莫高窟的靈魂。
摘一段解說詞吧，寫得很美：
雨過天晴了，就在墓地與莫高窟之間搭起了一座清晰的彩虹，仿佛要向人們訴說著什麼。在墓地的對面，正是莫高窟北區僧侶們修行洞窟，它們也曾經是當年畫工們居住的地方。那些沒有留下姓名的無名的大師們在畫出了令後代兒女驕傲的不朽作品之後，卻終年居住在這低矮的洞子裡，病了、傷了、老了，直到默默死去。千百年來，他們的魂靈同樣守護著這座世界上最大的古代藝術畫廊。
片尾曲沒有歌聲，只要樂曲，音樂響起，讓人平靜，也讓人惆悵……
敦煌紀錄片觀後感（三）
最近看了紀錄片《敦煌》，拍的很用心很規整的一部紀錄片。看的時候小小地感動了一下：因為題材本身，因為許巍的主題歌，因為張楚何勇的配樂，因為鏡頭的整潔，因為周兵許巍張楚何勇都生長於古時的絲路上……更是因為：周兵一直在做紀錄片，張楚許巍他們一直在做音樂。
導演周兵是原《紀事》的製片人，所以積累了大量拍紀錄片的經驗。在此懷念下《紀事》，它是《東方時空》裡我最喜歡的一個子欄目，每期都會播出一個紀錄片或專題片。但是，《東方時空》先是改版又是改主持人最後改播出時間，把自己改的漸漸淹沒於螢屏里。我在台里聽到改版就頭疼，我們做電視的為什麼總要改版呢？是觀眾浮燥還是我們更浮燥？壽命很長的《動物世界》正是因為不改才屹立不敗，連音樂都是十幾年前的那個音樂，大家還是很喜歡看。
我喜歡做電視，卻越來越少看電視。現在，螢幕上玩過選秀之後玩明星，玩過明星之後玩相親，一浪高過一浪。紀錄片，越來越難看到了。我承認我也是其中做無聊節目的一員，尤其是娛樂節目，做的時候很熱鬧很刺激，特別是直播前精神昂揚，調光時的一束追光或對講耳機里同事的對話都能激起對工作的熱情，如果某次，哪個機位換了攝像或者導播換了人我都會覺的沒譜，龐大的舞台和同事團隊仿佛泰坦尼克，和燈光音響一樣變幻多彩。但是節目結束之後，音樂還在耳邊揮之不去，舞台上瞬間人去樓空，聽著同事們一聲聲收工的聲音，看著黑暗的舞台，心裡比舞台更加空洞，似乎什麼也沒有留下，只有幻覺般的過眼雲煙。
這個時候電視吸引我的，不是因為作品的問世感，而只是它不可或缺的團隊精神。同時，我也無限懷念起紀錄片。
拍攝一個紀錄片周期很長，拍攝過程較悶。拍攝周期從最短的幾天到幾個月甚至幾年，需要一定的沉澱和耐心。前期對畫面質量和鏡頭語言要求較高，所以攝像要扛大機器，以拍出小機器拍不出的景深感，一個大攝像機的重量有二十多斤，每次攝像需要一扛幾個小時，天天如此。而回來後素材的選取率基本是1/10或者更低。現在我還能記起原來那些炎熱的夏天，我們出差很多天到一個地方，裝著滿滿BT帶和充電器，帶著沉重的大攝像機和三角架拍攝紀錄片的日子。
相比前期的勞累，紀錄片的後期也頗費功夫。首先對稿子的要求很高，因為鏡頭太多，需要一個個記鏡頭、同期聲。我們做後期時都喜歡開夜車，因為白天編輯室里人多靜不下心，到了夜晚，沒人搶編輯機，沒有聲音打擾，乾起活兒來很有感覺。我喜歡這個過程，說不準原因，雖然很累，但是真的很喜歡。等到片子做完時，差不多眼皮都睜不開了，但這時也是最興奮的時刻，因為可以坐下來一遍一遍觀賞勞動成果了。
敲完這些字的時候，()仿佛時光回到了十年前。的確，找一個有意義的選題，搭檔一個默契的攝像，再加上一個幽默的司機，一起艱苦而專心地拍些日子，再經過我們的手變成一個個片子，給它們起一個個名字 ，這樣的工作再累也有意思。
和同事交流時他說：「年紀越大越愛看紀錄片了，安靜下來看紀錄片是一種享受。」我說：「我年輕的時候就已經喜歡紀錄片了。」只是現在，哪家電視台還會把更多的時間讓給紀錄片呢？
我想到了陽光衛視，想到了楊瀾。別的不想多說，只想說：不管怎麼樣，楊瀾創辦的陽光衛視給我們開創了一個人文地理紀錄片頻道的先河，也許她一開始就知道這個頻道在中國會是什麼命運，但是她的確是一個徇道者。在今天，誰還會像《小鴨的故事》那樣，對著一隻小鴨不停地拍下去呢？
所以，周兵他們只要一直在做電視紀錄片，就足夠了。