好幾年前我編《明報月刊》的時候，有一天在台灣報上讀到臺靜農先生寫的《傷逝》，十分喜愛，寫信請他準許我轉載。台先生回信說，《大成》的沈葦窗先生早已經來電要轉載那篇文章，還請他寫了《傷逝》兩字；"此一小文，兩處轉載，似可不必，尊意以為如何？"結果《明月》當然沒有刊登《傷逝》了；我倒保存了台先生那封用原子筆寫的短簡。
我始終沒有見過台先生，卻求得他給我寫了一幅字。字一直掛在書齋里，晨夕相對，慢慢結交了台先生，先是淡交，後來竟深交了；人化成字，字成了人，七十三個字，字字都是我眼中心中的"台先生"。
我常想，字好字醜，難有定法，眼看心喜，就是好字。惦念一個人，一旦盼來了片紙隻字，明明是塗鴉之作，也愛不釋手；既然話都不投機，再漂亮的字看了也不會愜意。我很相信人講人緣，字也講緣。畫大概也一樣。每當張大千生日，台先生畫一小幅梅花送他，張大千很高興，說："你的梅花好啊。"最後的一次生日，台先生畫了一幅繁枝，求簡不得，多打了圈圈，張大千竟說："這是冬心啊。"張大千說台先生是"三百五十年來寫倪字的第一人"，那是中國傳統的評價說法，仿佛好字好畫非要有源頭有師承不可。寫字練基本功臨摹前人遺墨，當是很有用的，不過最終還是要寫出自己的精神個性才好。我看字也常常帶著很主觀的感情去看，儘量不讓一些書法知識干預自家的判斷；這樣比較容易看到字裡的人。
台先生的字我看了()覺得親切，覺得他不是在為別人寫，是為自己寫。他的字幅經常有脫字漏字，但並沒有破壞完美的藝境，可見他的書藝已經輪迴投進他自己的人格世界裡。鋼琴大師荷洛維茲晚年彈琴也經常彈不準幾個音，卻能保住了整首曲子的獨特氣勢，他說他不計較這些："我是荷洛維茲！"臺靜農的字是臺靜農，高雅周到，放浪而不失分寸，許多地方回執得可愛，卻永遠去不掉那幾分寂寞的神態。這樣的人和字，確是很深情的，不隨隨便便出去開書展是對的。他的字裡有太多的心事，把心事滿滿掛在展覽廳里畢竟有點唐突。台先生一定會說："似可不必。"沈尹默的字有亭台樓閣的氣息；魯迅的字完全適合攤在文人紀念館裡；郭沫若的字是宮廷長廊上南書房行走的得意步伐。而台先生的字則只能跟有緣的人對坐窗前談心。我天天夜半回來，走進書齋，總看到他獨自兀坐，像有話說，又不想說。台先生一直在那裡。