美學散步讀書筆記（一）
《美學散步》是宗白華美學論文的第一次結集出版。他在書中展示了一個美的人生和宇宙，充滿了親切感和家園感。他從一丘一壑一花一鳥中發現了「宇宙是無盡的生命」，也發現了它是「平整的世界，圓滿的和諧」。英國詩人勃萊克的「一花一世界，一沙一天國」就是這種描述的最景致的詩句。沒有一種以天地為廬而又悠悠自足的博大情懷，沒有一種能澄情以觀道的空明澄澈，是不可能發現這種生動與清和的美的統一。而他似乎輕而易舉地領悟到了美的神韻，如在拈花微笑間頓悟了一切聲光，色彩和形象中微妙精深的律動和氣韻。
中國人講「虛實相生，天人合一」的思想，「於空寂處見流行，於流行處見空寂」，從而獲得對於「道」的體悟，「唯道集虛」。這在傳統的藝術中得到了充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡「留白」、「布白」，用空白來表現豐富多彩的想像空間和廣博深廣的人生意味，體現了包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。宗白華用翔實豐富的例子，提出了中國詩畫、書法所表現的虛空要素以及從此形成的宇宙意識，他認為「以追光躡影之筆，寫通天盡人之懷」是中國藝術最後的理想和最高的成就。他在我們面前舒展開了一幅幅美麗的畫卷，帶我們去玩味古代名畫的內蘊，畫家所寫的自然生命，集中在一片虛空之上。空中則蕩漾著「視而不見，聽之不聞，搏之不得」的「道」，在這片虛空上的一草一木，一鳥一蟲，一山一水，都負載著無盡的深意。《美學散步》讓我們體悟到中國畫的「氣韻生動，遷得妙想」之精髓。前者是說一幅畫要涌動著宇宙萬物的「氣」的節奏、和諧，給人一種音樂感；而「遷得妙想」則是通往「氣韻生動」的途徑。所謂遷得妙想，就是發揮自己的藝術想像，用本心去體味外物的內在精神，把自己的想像遷入內部，經過一番曲折，才可把握對象的真正特質和精神。
這種對「絢爛之後歸於平淡的清新淡雅之美」的追求，體現了宗白華內心深沉孤寂之感。在現代文明高度高度發達下，人們的傳統文化和生命精神日益失落，徘徊於這種矛盾的憂鬱和苦痛的邊緣，宗百華悲愴地喊出「中國文化的美麗精神往哪裡去？」他反覆提醒國人要意識到現代精神的頹廢問題，這正是他作為一個孤獨的靈魂對生命發出的吶喊與召喚，他把他的這種孤獨的探索和冷靜的思考引入了美學範疇，個體生命的孤獨和落寞，在理想的自由藝術之境中完全可以轉化為對生命的歌頌和追求。通過藝術對人性本真的追尋，他的孤獨落寞得到了徹底地發洩，只有在這樣的境界中，人才能真正找到精神的家園，返回精神的故鄉，撫平內心的傷痛，慰藉平日孤寂的靈魂。
《美學散步》讓我得到了一種生活情趣和審美方式，伴著筆墨的清香，細細體味，宗白華那自由孤寂的靈魂，高尚清真的人格魅力，在尋求美的道路上指引著我，讓我拋棄浮躁的世俗，向美學叢林的深處邁進。合上書，閉上眼，書的余香猶存，而我腦海里浮現的，是一個「皎皎明月，仙仙白雲，鴻雁高翔，綴葉如雨」的沖淡清幽境界。
美學散步讀書筆記（二）
在《美學散步》一書中，作者宗白華對審美現象的價值本性進行了深入挖掘。作者從人的本質與價值的本質入手，論證了審美活動本質上是一種價值活動的思想，論證了作為審美現象的「美」與價值現象的相關性與本質聯繫，作者令人信服地將審美界定於價值範疇內。作者在強調審美現象的精神性和文化性的同時指出，「審美的秘密可能隱藏於主體客體的關係之中，表現於那可感受、可體味的意義、意蘊、意味之中。它是一種特殊的價值形態。」
讀宗先生的《美學散步》，感到撲面而來的生命氣息，是生命的節奏和對人生的關懷。就像劉小楓總結的：「作為美學家，宗白華的基本立場是探尋使人生的生活成為藝術品似的創造……在宗白華那裡，藝術問題首先是人生問題，藝術是一種人生觀，『藝術式的人生』才是有價值、有意義的人生。」
當我們用審美的眼光看學問時，學問已不再是學問，而是藝術，是人生。
美學散步讀書筆記（三）
慢慢合上《美學散步》一書，閉上眼，書的余香猶存，而我腦海里浮現的，是一個「皎皎明月，仙仙白雲，鴻雁高翔，綴葉如雨」的沖淡清幽境界。
這部書是宗白華美學論文的第一次結集出版。宗白華是五四新文化大潮衝出的新一代學人，早年曾留學歐洲，足跡踏及藝術之都巴黎。20年代他出版過詩集，他本來是個詩人。青年時期對生命活力的傾慕讚美，對宇宙人生的哲理沉思，一直伴他前行，也構成了他美學篇章的特色。這個集子裡的文章，最早寫於1920年，最晚作於1979年，實在是宗白華一生關於藝術論述的較為詳備的文集。他沒有構建什麼美學體系，只是教我們如何欣賞藝術作品，教我們如何建立一種審美的態度，直至形成藝術的人格。而這正是中國藝術美的精神所在。宗白華曾在集子裡這些文章相當準確地把握住了那屬於藝術本質的東西，特別是有關中國藝術的特徵。因此，閱讀這部書本身，就是一種藝術的享受，作者用抒情化的語言引領我們進行藝術的欣賞。
在他之前，也有很多藝術家也曾發掘過這樣的美，但是都無法像他那樣灌入一種極其深沉摯厚的人格生命的自覺，這樣一位源生於傳統文化、洋溢著藝術靈性和詩情、深得中國美學精髓的大師以及他散步時低低的腳步聲，在現今也許難以再現了。然而如何在日益緊張的異化世界裡，保持住人間的詩意和生命的憧憬，不正是現代人所要關注的一個問題嗎？而《美學散步》正好能給我以這方面的啟迪。
宗白華美的態度是超然的，又是世俗的。他在書中展示了一個美的人生和宇宙，充滿了親切感和家園感。他從一丘一壑一花一鳥中發現了「宇宙是無盡的生命」，也發現了它是「平整的世界，圓滿的和諧」。英國詩人勃萊克的「一花一世界，一沙一天國」就是這種描述的最景致的詩句。沒有一種以天地為廬而又悠悠自足的博大情懷，沒有一種能澄情以觀道的空明澄澈，()是不可能發現這種生動與清和的美的統一。而他似乎輕而易舉地領悟到了美的神韻，如在拈花微笑間頓悟了一切聲光，色彩和形象中微妙精深的律動和氣韻。
中國人講「虛實相生，天人合一」的思想，「於空寂處見流行，於流行處見空寂」，從而獲得對於「道」的體悟，「唯道集虛」。這在傳統的藝術中得到了充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡「留白」、「布白」，用空白來表現豐富多彩的想像空間和廣博深廣的人生意味，體現了包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。宗白華用翔實豐富的例子，提出了中國詩畫、書法所表現的虛空要素以及從此形成的宇宙意識，他認為「以追光躡影之筆，寫通天盡人之懷」是中國藝術最後的理想和最高的成就。他在我們面前舒展開了一幅幅美麗的畫卷，帶我們去玩味古代名畫的內蘊，畫家所寫的自然生命，集中在一片虛空之上。空中則蕩漾著「視而不見，聽之不聞，搏之不得」的「道」，在這片虛空上的一草一木，一鳥一蟲，一山一水，都負載著無盡的深意。同時，他還提出，中國繪畫中往往可以感到線條的力量，流動的線條是最富美感的，所以古代人常常把形體轉化為飛動的線條，這就是我國古代繪畫帶有舞蹈意味的原因，敦煌壁畫《飛天》很好說明了這一點。正是因為重視線條，我們看到了「筆墨」對於作畫的重要。筆墨技法表現在「骨力、骨法、骨氣」上，「骨」就是筆墨落紙有力，突出從內部發出的一種力量。這是和中華民族的民族氣節、骨節相同的因此我們見得每一幅國畫都有一種堅固的形象組織和堅定的內在生命力量。我們應該透過「骨」去領略「風」，這才能得到享不盡的愉悅之感。《美學散步》讓我們體悟到中國畫的「氣韻生動，遷得妙想」之精髓。前者是說一幅畫要涌動著宇宙萬物的「氣」的節奏、和諧，給人一種音樂感；而「遷得妙想」則是通往「氣韻生動」的途徑。所謂遷得妙想，就是發揮自己的藝術想像，用本心去體味外物的內在精神，把自己的想像遷入內部，經過一番曲折，才可把握對象的真正特質和精神。
說到建築和園林，我想前立刻會浮現出氣勢宏偉磅礴的紫金城、頤和園；含蓄溫婉的蘇州園林和風細雨下的小橋流水、亭台樓閣。欣賞中國古代的建築，如果不懂得中華民族的飛動之美和空間藝術，是不會深刻的。飛動之美不僅體現在繪畫、雕刻上，還表現於建築園林之上。只要看看北京幾大宮殿中的裝飾：飛騰的龍、憤怒的猛獸、展翅的鳥雀、撲翼的鳳凰、轉來轉去的蛇、伸著脖子的白鷺、顧影自憐的仙鶴、互相嬉戲的猴子、還有神仙、玉女飛天的場景和妖魔鬼怪猙獰鬼臉……就能充分感受到我們民族人們內心涌動的生命活力，那典型的「飛檐」，不就是最好的說明嗎？宗白華還深刻地分析了中國建築的空間意識，他說中國人注重「可游，可行，可望，可居」，而「可望」是最重要的，因為無論「游」、「行」、「居」都是為「望」服務的，所以我開始明白了中國的窗、亭、台、樓、閣、廊在園林建築中的重要角色，它們構成了「望」的途徑。窗子使其內外發生了交流。一扇窗就如一幅畫框，窗外的景色構成了框內的圖畫，並且它總是變動不居的。在窗內任何一個角度看窗外，都會得到不同的景致，這同樣也體現在亭台樓閣廊上。中國人喜歡設亭台樓閣，喜歡設窗，是和許久以來的民族審美傳統分不開的，獨坐窗前、獨倚亭邊、獨行廊中，都會讓自己的視覺得到一次很好的旅行和放鬆，讓我們從各個角度在大自然里品味變化萬千的韻致和美麗。
中國從六朝以來，藝術理想的境界就是「澄懷歡道」，在拈花的微笑里色相中微妙至深的禪境。「澄觀一心而騰踔萬象，是意境創造的始基，鳥鳴珠箔，群花百落，是意境表現的圓成。」這就是他追求的「禪」的心靈狀態，就是「出水芙蓉」的至高意境之美。在清幽、自然秀麗中生髮，產生「生氣遠出」、「妙造自然」、「清真可愛」的情感體驗，正如溫婉的玉，絢爛至極歸於平淡。「出水芙蓉」是宗白華的一種在深度上追求人的生命本真和自然本真的意境創造，為了達到他藝術和人生的至高清純境界，表現了他對於生命的思考和探索，對人「真性」的挖掘體悟。
這種對「絢爛之後歸於平淡的清新淡雅之美」的追求，體現了宗白華內心深沉孤寂之感。在現代文明高度高度發達下，人們的傳統文化和生命精神日益失落，徘徊於這種矛盾的憂鬱和苦痛的邊緣，宗百華悲愴地喊出「中國文化的美麗精神往哪裡去？」他反覆提醒國人要意識到現代精神的頹廢問題，這正是他作為一個孤獨的靈魂對生命發出的吶喊與召喚，他把他的這種孤獨的探索和冷靜的思考引入了美學範疇，個體生命的孤獨和落寞，在理想的自由藝術之境中完全可以轉化為對生命的歌頌和追求。通過藝術對人性本真的追尋，他的孤獨落寞得到了徹底地發洩，只有在這樣的境界中，人才能真正找到精神的家園，返回精神的故鄉，撫平內心的傷痛，慰藉平日孤寂的靈魂。
《美學散步》讓我得到了一種生活情趣和審美方式，伴著筆墨的清香，細細體味，宗白華那自由孤寂的靈魂，高尚清真的人格魅力，在尋求美的道路上指引著我，讓我拋棄浮躁的世俗，向美學叢林的深處邁進。