《春日田園雜興》
作者：范成大
原文：
（其一）
柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。
坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生。
（其二）
土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開；
舍後荒畦猶綠秀，鄰家鞭過過牆來。
（其三）
高田二麥接山青，傍水低田綠未耕；
桃奇滿村春似錦，踏歌椎鼓過清明。
（其四）
老盆初熟杜茅柴，攜向田頭祭社來。
巫媼莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。
（其五）
社下燒錢鼓似雷，日斜扶得醉翁回。
青枝滿地花狼藉，知是兒孫鬥草來。
（其六）
騎吹東來里巷喧，行春車馬鬧如煙。
系牛莫系門前路，移系門西系碡邊。
（其七）
寒食花枝插滿頭，蒨裙青袂幾扁舟。
一年一度游山寺，不上靈岩即虎丘。
（其八）
郭里人家拜掃回，新開醪酒薦青梅。
日長路好城門近，借我茅亭暖一杯。
（其九）
步屧尋春有好懷，雨余蹄道水如杯。
隨人黃犬攙前去，走到溪邊忽自回。
（其十）
種園得果廑賞勞，不奈兒童鳥雀搔。
已插棘針樊筍徑，更鋪漁綱蓋櫻桃。
（其十一）
吉日初開種稻包，南山雷動雨連宵。
今年不欠秧田水，新漲看看拍小橋。
（其十二）
桑下春蔬綠滿畦，菘心青嫩芥苔肥。
溪頭洗擇店頭賣，日暮裹鹽沽酒歸。
賞析：
（其一）
這首跟楊萬里的《初夏午睡起》異曲同工。頭兩句來點兒懶洋洋的環境描寫，後兩句都是睡一覺起來又滿足又無聊，對邊看著點東西，發獃。雖然季節不同，這種無情思的心緒一樣。春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪；若無閒事掛心頭，便是人間好時節。「土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。」土膏，指泥土滋潤狀，是言多場春雨過後，土地潤澤鬆動，萬草千花一下子草也綠了花也開了。這春天裡生命的蠢蠢欲動，春雨的頻催之下，一晌間爆發，萬草千花燦爛。「餉」是「晌」的通假，一會兒，不多久的時間。商務出版社第四版《古代漢語字典》上，餉只是飯和送飯的意思，但漢典上說，後來才用作「晌」的，唐韓愈還寫「雖有一餉樂，有如聚飛蚊」。「舍後荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過牆來」，春天化荒蕪為綠秀，與「春色滿園關不住，一隻紅杏出牆來」，異曲同工之妙。「老盆初熟杜茅柴，攜向田頭祭社來。巫媼莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。」杜茅柴，指自家釀的薄酒；官酒，則是官釀官賣的酒。自家老盆釀新酒，初熟，便帶到田頭祭社。後兩句是說：巫婆啊你莫嫌棄我家酒味淡，旗亭的官酒里落灰更多。旗亭，一指酒樓，懸旗為酒招，故稱；二指市樓。古代觀察、指揮集市的處所，上立有旗，故稱。此處取市樓意，因在田頭祭社，算是官方大型活動。「祭社」，祀土地神，漢董仲舒《春秋繁露·止雨》「祭社，擊鼓三日而祝」。潮陽、穀饒、泉州，都有這個風俗，客家人稱擔社。「社下燒錢鼓似雷，日斜扶得醉翁回。青枝滿地花狼藉，知是兒孫鬥草來。」鬥草，又稱鬥百草，古代遊戲，競採花草，比賽多寡優劣，多見端午行之。這個接上句剛剛好，田頭祭社的鼓聲如雷，傍晚的時候大人們被歪歪斜斜的扶回家。院子裡的花花草草一片狼藉，知道是小孩子又在鬥草玩。「新開醪酒薦青梅」，應該是新開的米酒配青梅，他用了「薦」這個字，就覺得特別的，誘人。還有下文那個「隨人黃犬攙前去」，「攙」字，描寫出來黃狗是巴巴得蹭上來的神態，特親近黏人。但是走到溪邊，黃狗又忽兒自己轉頭回去了。這就是說，黃狗的心思你別猜，人類無法理解狗的生活哲學。「桑下春蔬綠滿畦，菘心青嫩芥苔肥。溪頭洗擇店頭賣，日暮裹鹽沽酒歸。」這首最後的「日暮裹鹽沽酒歸」，帶著十足的廚房的油煙氣。美的不是那種不食人間煙火的超凡脫俗，反而這種淺淺淡淡的生活氣息，才是美的表達。菘，本草綱目里說有兩種：「一種莖圓厚微青，一種莖扁薄而白。」頭一種估計是油菜，第二種是北方的大白菜。這裡指的是油菜，因為作者當時在蘇州。當時油菜花還沒開，菘心青嫩。芥苔，是芥菜開花新生的嫩莖。
詩篇是「春日田園雜興十二絕」中的一絕。作者以自己的住宅為基點，將筆墨拓展開去，含蓄而又生動地傳達出春回大地、綠滿人間的信息。
（其二）
本篇是「春日田園雜興十二絕」中的一絕。作者以自己的住宅為基點，將筆墨拓展開去，含蓄而又生動地傳達出春回大地、綠滿人間的信息。一、二句先以簡潔明快的線條，勾勒出悄然來臨的春天的輪廓。「土膏欲動」，是說隨著土地的解凍，地氣已經回蘇。著以「欲動」二字，不僅將靜態的顯影轉化為動態的觀照，而且還賦人情予物態，寫出了「土膏」在春光的沐浴下不甘偃息、意欲有所作為的內心萌動。如果說「土膏欲動」是著筆於地貌的話，那麼，「雨頻催」則落墨於天候，進一步將春意申足：春雨瀟瀟，仿佛在提醒和催促人們應及時耕作。真是天上地下，無處不迴蕩著春天的足音、無處不映現著春天的蹤跡。這一句已使讀者感到一股春天的蓬勃氣息撲面而來，但更能見出春天的神奇力量的還是緊接著的「萬草千花一餉開」一句。「一餉」，即一晌，是片刻間的意思。色彩斑斕的「萬草千花」片刻間便全都舒展開它們的笑靨，將原來不免蕭索的田野、山坡裝點得無比妖嬈、無比芬芳，這該是何等令人目眩神迷的壯觀！造成這一壯觀的春天的魔杖又該有多麼神奇！無疑，這裡，「萬」、「千」，是極寫春天的魔杖的作用範圍之廣，「一餉」，則是夸言春天的魔杖的作用效應之疾。
第三句由全景化為中景，即由總寫鋪天蓋地的春光轉為展現屋後一角的春色。「舍後荒畦猶綠秀」，既稱「荒畦」，原先之蕪亂可明。連「荒畦」也披上一身綠裝，變得秀色可餐，那麼，在偌大的江南平原上，()該呈現出怎樣一番「奼紫嫣紅開遍」的景象也就可想而知。顯然，這一句暗含「春風又綠江南岸」之意，旨在誘發讀者的逆推式聯想。它從另一角度顯示了春風化荒蕪為「綠秀」的力量。
末句著意推出「鄰家鞭筍過牆來」這一特寫鏡頭。視野雖更為縮小，詩境卻愈加張大。前面三句，巨如天、地，細如花、草，俱已攫入筆底，成為無邊春色的「傳播媒介」，但終究還是泛寫，難收筆酣墨飽、神完氣足之效。於是，作者便憑藉其敏銳的觀察力和感受力，轉而致力於特寫。那麼，以什麼作為特寫的對象呢？作者別具匠心地選取了一支由鄰家穿牆而來的竹筍，並將它放大到占據整個畫面的程度。本來，幾場春雨過後，破土而出的竹筍當數以萬計，但作者卻僅於「萬」中取「一」，試圖以「納須彌於芥子」的筆法，藉此「一斑」，透視那無邊春色和無限春意。在作者筆下，區區此筍，破土而出之後又穿牆而過，充分顯示了春天所賦予它的旺盛而蓬勃的生命力。不僅如此，細予尋味，「穿牆來」三字還暗寓「滿園春色關不住」之意，同樣可以引發讀者的豐富聯想。不言而喻，加上這一筆，使全詩顯得氣韻生動、血肉豐滿。