翻魯迅的文章。魯迅的作品犀利而深刻，是我學生時代的至愛。但工作以後，尤其是從事行政工作以後，似乎與文學已「不搭界」，「魯迅」也被我束之高閣了。此番隨手翻翻，看到大師筆下的「看客」描寫，實在感慨萬千。
《理水》，夏禹作為「理水」的勝利者回歸京城時，「百姓的檐前，路旁的樹下，大家都在讀他的故事，最多的是他怎樣夜裡化為灰熊用嘴和爪子一拱一拱疏通了九河，以及怎樣捉住興風作浪的妖怪無支祁鎮在龜山的山腳下」。在這裡，夏禹治水的真實奮鬥，已成了看客們眼中荒誕無稽的神話故事和滑稽表演。
《藥》，夏瑜就義前：「那三三兩兩的人，也忽然合作一堆，潮一般向前趕，將到丁字街口，便突然止住，簇成一個半圓。老栓也向那邊看，卻只見一堆人的後背；頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。」革命者成了看客們茶樓酒館裡的談資和笑料，成了他們治病的偏方和良藥。
《狂人日記》「前面一夥小孩子，也在那裡議論我。」
……
魯迅是國民靈魂的解剖刀，深刻而又不留情面地翻檢、剔除國民的劣根性。雖時過境遷，但細細品味，依然發人深省。魯迅筆下的「老看客」，痳木、呆滯、張著大嘴傻看；如今的「新看客」或許已是談笑風生、頭頭是道的評論家。在這偉大的時代，實現個人夢、桐鄉夢、中國夢，實幹者才是中國的脊樑，讓「看客」走開！
魯迅作品的讀後感（二）
舊中國，魯迅肩扛正義，『荷戟』前行，有膽有識，愛憎分明。「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」。面對滿目瘡痍，災難深重的祖國山河，痛心疾首，悲憤滿腔，『怒向刀叢覓小詩』，『敢遣春溫上筆端』。用簡括洗鍊的藝術筆觸，悲愴地刻畫了阿Q、狂人、祥林嫂、閏土、孔乙己、子君、呂緯甫等悲劇形象，控訴吃人的舊制度舊禮教，疾呼『救救孩子』。他『憂憤深廣』，誓言『我以我血薦軒轅』。縷縷《傷逝》，陣陣《吶喊》，聲聲《祝福》，振聾發聵，喚醒國人告別《旁徨》，挺身與邪惡勢力抗爭。
魯迅『睜了眼看』世界，獨具慧眼，洞察眾生百態和世道人心。於胡同深處的青磚泥地上『打磨投槍匕首』，『在沉默中爆發』，『於無聲處聽驚雷』。風雨兼程，嘔心瀝血，以如椽大筆揭穿卑劣伎倆，抨擊時局黑幕。
其雜文往往著墨不多，一擲中的，產生巨大殺傷力，淡淡幾筆就勾繪了某些人物的嘴臉，而人物形象又具有典型意義。當妖風陰霾襲來時，他抵柱中流，『站在沙灘上，看著飛沙走石，樂則大笑，悲則大叫，憤則大罵』，英勇善戰，口誅筆伐，橫掃時弊毒瘤，彰揚正義之聲。
博大精深的華夏文明滋養了魯迅。他浮沉於浩如煙海的知識寶厙，通嘵經史。遨遊群星璀燦的時空，歷覽前賢，博採眾長。涉獵中外，兼收並蓄。植根於人民生活的沃壤，根須吸取古代文化的泉流，枝葉承接外國文學的雨露，融匯貫通，厚積薄發，如噴泉般涌流出不朽的文字，曠世傑作層出不窮。
他既有深厚的古代文化的底蘊，善於傳承，又奮力創新突破，開拓新文化。敢於別出心裁，喊出反叛之聲，徹底摧毀傳統中的腐臭，涅盤而後新生。傳統的建設者是偉大的，批判則需要理性和勇氣。魯迅披荊斬棘，批判鋒芒銳不可擋，辛辣犀利，入木三分，又界限分明，良莠清晰，分寸恰當，講究對策。以審視的目光高瞻遠矚，批判地繼承傳統文化，取其精華，去其糟粕，求索真理，稱為『拿來主義『。
魯迅嚮往新的社會和新的制度，疾呼『創造歷史上未曾有過的時代』。他熱誠地翻譯和推薦外國進步文學，奠下中國新文學之基。滿懷對新輩新文學的熱烈期待，教育和砥礪青年們健康成長。魯迅堅信：『只有新興的無產者才有將來』，『我們所未經生活過的』新的未來定會實現。他為紅軍長征的勝利無比欣喜，認為『其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路』，『改革，是向來沒有一帆風順的』。『將來是容不得吃人的人』。『苟有阻礙這前途者，無論是古是今，是人是鬼，……全都踏倒他』。
偉大的魯迅譽滿中外。追比聖賢不遜色，他卻反感被神化，始終鍾情於草根庶民。畢生鄙視虛名與浮華，從未鬆懈對自我的嚴格要求和解剖，同時目光如炬地透視世人的劣根性，針砭其素質中的沉疴積弊。警醒仁人志士，挺起民族脊樑，『直面慘澹的人生，正視淋漓的鮮血』。魯迅以《野草》寄喻草根大眾在貧脊中的堅韌頑強，憧憬芳草沐風雨，茁長綠原野！
巍峨魯迅，高山仰止！謹吟拙句頌魯迅：
橫眉傲骨真豪傑，
鞠躬盡瘁孺子情。
甘為眾生擔大義，
熱血重塑民族魂。
力透紙背千鈞筆，
激揚文字驚寰宇。
物換星移留勝蹟，
百代長欽憂國心！
魯迅作品的讀後感（三）
「靈台無計逃神矢，風雨如磐暗故園。
寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。」
這首《自題小像》是作者寫於1903年，附在剪髮小像後贈予友人的。「靈台」出自《莊子·庚桑楚》中的「不可納於靈台」，後由郭象註解為「靈台者，心也。」在這首詩中魯迅將「神矢」—愛神之箭作為比喻民主主義思潮之工具。而「寒星」給人一種寒寂清冷之感，寄意於寒星的意思應是向人民傳遞民主進步思想，然而卻不受重視。由此不難看出在晚清覆滅之際民眾的思想和精神是何其痳木、呆滯！
由此，我不禁想起魯迅在《藤野先生》中的描寫：「……此後回到中國來，我看見那些閒看槍斃犯人的人們，他們何嘗不酒醉似的喝彩……」這喝彩的人們，何嘗不是我國當年國民懦弱無知的真實寫照？這國民性的缺陷是中國人喝了幾千年墨汁後，精神里生長起的罌粟，這游惰因子散發著懦弱、無知，只會將無數仁人志士推向無謂犧牲的崖邊！
然而就在這時，一個振聾發聵的吶喊劃破長空：「我以我血薦軒轅！」 擲地有聲，它發出的清脆響聲足以觸動任何一個愛國青年的心，更激勵著一個熱血、堅毅、倔強的青年魯迅走進革命的佇列中。
此時周家已零落不堪：父親猝然離世、二弟尚幼，家境也日薄西山，自己只能外出求學……因父親離世而誘發的系列變故像一座大山壓得魯迅喘不過氣，而作為長房長孫的他只能慘然應對。這使他過早成熟起來，也讓我們可以在文章中捕捉到關於他淒涼童年的細枝末節。像《孔乙己》中那個還不如櫃檯高的小男孩，《父親的病》裡為請醫問藥而四處奔走的男孩，最後還要悽慘地喊叫瀕死的父親的名字……這些對於未成年的孩子來說無疑是一生都難以忘懷的傷疤。
個人的發展方向是與家庭息息相關，且不斷發展變化的 ，無論在他年輕還是年老。 通過這些便可了解魯迅為何文筆犀利，性格倔強而難以相處，這與其缺少雙親關懷及兄弟意見相左的家庭內部矛盾相關，因此，先生能把冷峻的文筆保持一生。
「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。」是先生一生的寫照，《自題小像》中有魯迅對民主革命的無限期待，也有因眼見現世愚昧而將熱血寄意於自己、並以大無畏精神投身實踐的勇毅。它不長，卻寫出了魯迅的錚錚鐵骨。