雷雨話劇讀後感（一）
看過話劇《雷雨》好久了，心裡仍對其中的一些情節難以忘懷，當時的一些感受久久留在身體裡，所以想一吐為快。
第一次了解是在語文課本里節選的文章，曹禺的代表作，強烈的衝突很激烈。後來買了書，看得很快，記得2000年12月31日，全地球的人歡慶新世紀到來的時候，我，那時非常不屑人類的自我自娛，伴隨著新世紀的到來，我看完了《雷雨》，了解了整個故事，感慨很多，不過印象不是很深了。
今年，有幸和同事們到人藝看《雷雨》又一次深深觸動了我。
對於大少爺和四鳳，百轉千回，四處找不到出路。到後來母親隱瞞事實讓他們私奔不再回來，在我看來已經是一條沒有辦法的出路了——有些事實不知道至少能減少痛苦讓人還能活。可事情到了最後，自以為是的老爺用他的道貌岸然，讓孩子們知道了事實，逼著大少爺認母親。當「母親」說出口，結局再也無法挽回。這話劇就像一道題，左右突擊，終於找到一條有些明朗的路，最後卻發現是個令人絕望的死結。
絕望，深深地絕望，讓人看不到出路。就是這種感覺，壓著每個人的內心，讓我也覺得心裡積蓄著萬種苦衷卻找不到出口，就這樣壓在胸口，實在憋悶得很。
這種絕望在繁漪身上也處處體現，就像她是絕望的化身一樣。我一直以為四鳳才是話劇的主角，中文系的宇哥告訴我，繁漪才是，我才重新認識繁漪這個角色。繁漪作為一個受過現代教育的女性，落入這個家庭，一方面被老爺的忽視、無愛、專制控制著，另一方面，被自己對老爺的愛的索求、對大少爺愛的要求控制著，即使追隨內心有所突破——可惜並不被世俗認可——另一方面又落入另一個欲求的陷阱。最後也成為壓制別人的人。繁漪也曾苦苦哀求，也曾像鬥獸一樣反抗，卻四處碰壁，突圍不得。當繁漪伴隨著閃電的霹靂，出現在四鳳的視窗，著實的嚇得我心驚。緊緊拉著旁邊的人的胳膊嚇得不敢看。一個可憐的繁漪，終於被內外的壓迫變成了一個可怕的繁漪。
作為曹禺的代表作，話劇實在精彩，短短的三個小時跌宕起伏讓觀眾也投入其中。《雷雨》即使作為現代的故事，似乎仍然是無解的題，除了對當時社會的批判，對現今的意義又有什麼呢？現在每每經典的演出仍是過去的那幾齣，這樣精彩的新劇本很少有——屬於文藝的範疇不再說。
我想這種絕望是在讓人難受，其中哪些絕望是我們現在可以避免重複的？如果說那些絕望是當時社會造就的，如果說曹禺老先生批判的是當時的社會，那麼我們現在的社會又如何呢？我們已經解放了什麼？又被什麼禁錮著？又有哪些是人們自己畫地為牢，被自己的思維套牢著的？
我想，想想這些，可能我們就能夠少些絕望吧。
——僅此作為《雷雨》的觀後感，也算作一個小結，暫時放下心中的情緒，繼續前行。
雷雨話劇讀後感（二）
《雷雨》中，我最喜歡的是周蘩漪，她最讓我同情，也最讓我心痛，通篇看完，總覺得她是一隻困獸在做著最後的鬥爭，又覺得她是一隻黑夜裡甲蟲，看不到明朗的天明，但卻用最最低沉的調子和最最炙熱的心做著掙扎，她的命運是讓人糾結與惋惜的，但就是這樣一種惋惜，讓我覺得她有一種魅和魔相互並存的魅力。作者曹禺說「整個劇本，最讓他疼惜與愛慕的就是周蘩漪，這個人物讓他覺得他自己與周蘩漪是多年的故友，總是在不經意時與她心靈相惜」。一位可以衝破桎梏又有著一顆強悍心的女人，我自認為她是值得我們去欽佩的，雖然她最後依舊落在了情愛的火坑裡。
對於周蘩漪的垂愛，讓我又憐惜另一位女人，那個單純，天真又不失真誠的四鳳，整個劇中四鳳算是一個悲劇角色，在愛與世俗面前，她選擇了突破，但是這一切都不過是老天開的一個玩笑，同母異父的兩兄妹，在彼此內心困鬥的掙扎中走到一起，也許，本身就是一個錯誤，或許，老天總是希望錯誤越美麗越好，就像飛蛾撲火一般，不到灰飛煙滅都不覺得這是一種美麗。四鳳的結局是必然的，也是果然的，殘酷的社會造就了她本身的悽苦，當她以為自己可以超凡脫俗時，越愛越深，直到最後無法自拔，愛，本身不是一個錯誤，但有時候，愛容易出錯，錯了一步，反而步步都錯，直到最後泥足深陷。
同樣擁有兩個女人愛的——周萍，這個永遠希望妥協又矛盾的男人，雖然他不是一塊完美的寶玉，()但是卻讓兩個女人同時愛他愛到痛徹心扉，掏心掏肺，我不得不說，這個男人有一種魅力，他的魅力就是他的矛盾和懦弱。周萍這個在矛盾與現實中掙扎的人物，讓人既產生一絲憐憫又帶有幾分恨意，憐憫他在這個家庭環境中的處境，痛恨他做事優柔寡斷。作者曹禺說「如若可以，我希望有個好的演員化開他性格上的一層雲翳，起首便給他幾根清晰的線條，隨後在一層一層的去描繪」。這樣一個男人，你不能急切給他做一個定義，需要你抽絲剝繭的剖析和窺探他內心世界，所以我說，這就是他的魅力，一個無法輕易下定義，需要你用心、用情去解釋的男人。
與這個世界有著鮮明對比的人物，就是周蘩漪的兒子周沖，他是一個夢想的幻想著，可悲的是，他不是夢想的主宰者，他可以做夢，但是卻無法織夢，作家曹禺說「周沖是個最讓人心疼的人，他的天真，他的單純，把劇中本已不看的的社會彰顯的更加污穢不堪。」這個織夢的孩子，當夢破碎時，他就已經無法生存，作者給了他一個做好的歸宿——死亡，看到他死亡時，我的心到不覺得悲傷，反而覺得這是最美的結局。記不清誰曾經說過「既然不能讓夢綻放在時代的腳步里，那就將它扼殺在自己夢的搖籃里，死亡便是最好的歸宿」。
仔細看《雷雨》中，你不得不注意這樣兩個人物——魯貴和周朴園，一個是見利忘義的小人，鄙俗不堪的社會下等人，與之相反的卻是位有著名望金錢又極度自私的上等人，兩個人物的穿插與搭配，讓人不得不想到「生存『二字，一個在下等社會苟延殘喘的下人，一個在上等社會裝腔作勢的財主，為了生存，都選擇了齷蹉的行徑，只不過一個的卑鄙行徑富於形色，而另一個則將卑鄙的行徑匿跡隱藏。
魯大海，一個有血有肉的人物，他抵制社會一切的不平，但是，魯大海做起事來卻不動腦子，憑意氣用事，雖然最後不曾寫過多他的結局，但認真讀《雷雨》的朋友們都一定懂得，他最後的結局必是被殘酷的社會打敗，也如飛蛾一般。
將魯侍萍放在最後來寫，並不是她不重要，反而是因為太過重要，雖然劇中她不是第一個出場，但是她卻是整個劇本的線，悲慘的命運，讓她並不曾得到老天的垂愛，反而變本加厲的將一切殘酷的事情都付諸她身上，當她知道自己的兒女有了不應該有的結果時，她反而用一種逃避的方式，來掩飾內心的苦楚，也許，痛苦到了一定程度時，反而自己就不知道痛是什麼滋味吧！魯侍萍就是這樣一個人，痛到極致，反而覺得痛才是最好，最美的結果。
《雷雨》最後將兩個悲苦的女人變成了瘋子，可想而知，作者曹禺不知經過多少的揉搓塑抹才有了今天的我們看到的《雷雨》。過多夸詞不必言說，只想對未看過或已看過的朋友說一句」這是一部值得用心、用情看的話劇「。