唐頓莊園讀後感（一）
斷斷續續地把英國的電視劇《唐頓莊園》看完，感覺這個電視劇特別好，故事主要是從第一次世界大戰之前開始講一個貴族家庭的故事，這個貴族家庭有3個女兒，住在一個非常漂亮的大房子裡面，這個房子大概有幾百間房子，一群傭人管理這個房子同時伺候這個房子的主人。他們家的主要活動是舉辦不同的家庭聚會，請各界名流來家做客，其目的主要是這三個女兒的父母給女兒物色對象！
雖然是家長里短，但是從中可以看出英國社會貴族生活狀態，和類似的中國的大家庭差不多。但是反應出的文化卻完全不同，雖然他們等級制度很嚴格，但是叫我驚訝的是，每個生活在這個莊園的傭人，只是把這個工作當作是一份很體面的工作，他們很熱愛這個家，家裡的每個成員都是十分尊重這些傭人，這些傭人把這樣的工作當作是很榮幸的工作。這和中國的大家族裡的傭人完全不同，也就是中國的過去的傭人，在人格上是和主人不平等的。在這個電視劇里你看到的是平等的。隨著社會的進步，婦女參政議政的意識在覺醒，所以這三個女兒，老三積極參與其中，積極投入的社會生活中，特別是第一次世界大戰，他們全家都參與其中，把房子騰出來當醫院，女兒都當護士。也就是說，雖然隨著時代的進步，貴族的生活在也慢慢地改變，但是他們是漸進式的，不是革命式的，所以他們的傳統保持的特別好，貴族生活優雅高貴，懂得尊重每一個人，這在當下中國，太缺乏這樣的真正的貴族，滿眼看到的是暴發戶的嘴臉。
時代發展到今天，我們看到中國社會現在的種種醜行，我們才意識到傳統是多麼的重要，我們中國大陸把傳統徹底地給毀了，結果當今中國能夠向世界展示什麼呢？你看人家英國的童話般的婚禮，再看如今全國一起慶祝小王子的誕生。皇家真正起到了國家凝聚力！中國傳統的東西有嗎？當然有太多了，但是在經歷了一次次革命，傳統已經蕩然無存了。所以中華文化的希望之星在台灣，我也沒有去過台灣，但是我知道台灣沒有中斷我們中華文化，所以傳統肯定在那裡保持的很好！所以台灣是我們中華文化的希望所在！
唐頓莊園讀後感（二）
《唐頓莊園》是由英國ITV出品的古典劇，故事講述了1912-1914年喬治五世時期，唐頓莊園的Grantham伯爵一家，由家產繼承問題而引發的種種糾葛和摩擦，呈現了英國上層貴族與其僕人們在森嚴的等級制度下的人間百態。唐頓莊園中，一方面是伯爵一家人之間的明爭暗鬥、爭風吃醋；另一方面，負責主人生活起居的一大群僕人，他們之間也有等級高低，僕人間的勾心鬥角不亞於主人一家。
《唐頓莊園》已是時下的熱門話題，該劇在美國比在英國更受追捧。從目前該劇受到的評論來看，這一點絕對屬實。與厚道的美國觀眾相比，深諳階級之道的英國人懂得抑制這種懷舊情緒，因為在那個時代，大多數人都過著苦行僧般的奴隸生活，能無拘無束縱情享受的只是極少數。美國人把這部劇夸的天花亂墜（該劇在美國拿下6項艾米獎和1項金球獎），相比之下，英國的影評人士則吝嗇的多。就連一向可靠保守的英國報紙《每日電訊報》都將本季中的格蘭瑟姆伯爵形容為「不合時宜的傻瓜」。
然而《唐頓莊園》的收視指數卻得出了不同結論。在英國，該劇第三季平均有900多萬觀眾收看，這一數字占到全英國觀眾總數的36%。而在美國，該劇通過PBS（美國公共廣播公司）放映，收看人數僅為英國的一半多一點。考慮到美國人口幾乎是英國的5倍，我敢說被仁慈的王公貴族以及愛德華時代的婦女頭飾所吸引的，可絕不僅僅是美國人。
另外，一身正氣的西蒙？沙瑪抨擊到「貪得無厭的美國人覬覦著英國的鄉間建築」。就算這話有幾分道理，但公平來講，他的炮口也不得不掉轉過來：還是對著英國本土的觀眾開火吧。
階級觀念先放到一邊，讓我們從另一個角度、一個很少受到評論關注的角度來談一談這部劇。說到底，《唐頓莊園》講述的是一個家庭故事。與另一部家庭題材的收視冠軍劇集（《摩登家庭）相比，《唐頓莊園》之所以能成功靠的絕不僅僅是華麗的古典服飾，對貴族克勞利一家的感情刻畫同樣功不可沒。
克勞利一家的家族秘密貫穿了前兩季《唐頓莊園》，並且推動了絕大部分劇情的發展。劇中的土耳其外交官凱末爾？帕慕克潛入瑪麗？克勞利夫人的閨房與她私通，卻在雲雨之時一命嗚呼。驚慌的瑪麗先是叫來忠心耿耿的女僕安娜，然後又叫來了她的母親。在安娜的建議下，她們決定把帕慕克的屍體搬回他自己的房間。
然而密謀好的三人均未發現，她們輕手輕腳地穿過走廊時已經被幫廚女傭黛西看在眼裡。黛西把這件事告訴了瑪麗的死對頭，她的妹妹伊迪絲；伊迪絲又告訴了土耳其大使；土耳其大使又把這件事傳的沸沸揚揚，鬧得整個倫敦社會滿城風雨。最終流言傳到了貝茨夫人耳中，她是唐頓家男僕貝茨的太太，但兩人關係卻已經疏遠。貝茨夫人威脅要讓整件事見報，()迫使瑪麗（幾乎）陷入了一樁極為痲煩的婚姻中：她差點嫁給了令人厭惡的報業巨頭，理察？卡萊爾爵士。
《唐頓莊園》的編劇朱利安？范羅士稱，雖然外交官猝死石榴裙下看起來十分牽強，但劇情卻是取材於現實生活。在他妻子的一位朋友的伯祖母的日記里，有一段關於某人屍體的記述。此人正是死於歡好之時，而後被悄悄從一間郊區別墅的樓上挪到了昏暗的大廳里。
格蘭瑟姆伯爵夫人雖然怒不可遏，卻把女兒的秘密視為自己的秘密，這一點也是非常合理可信的。而瑪麗夫人的父親被瞞在鼓裡也並非全無可能。不管丈夫知不知情，一個家庭中的秘密通常都是由女人（尤其是母親）處理的。年輕的女傭要戳穿謊言這一情節，至少在維多利亞時代的人看來是很危險、卻完全有可能的事。所以，「丈夫們、妻子們、父親和兒子們、母親和女兒們、兄弟姐妹們，記好這一點，」小說家瑪麗？伊莉莎白？布雷登告誡她的讀者說：「你們的僕從喜歡幹這種事。」
但是伊迪絲夫人真的會告發自己的姐妹嗎？這裡的情節就有點不合常理了。一個姐妹的不光彩通常也會影響到其他人。大多數情況下，尤其是涉及到道德問題時，家庭成員都會堅定地團結在一起，即便是互相看不順眼的兄弟姐妹也是如此。如果姐妹的聲譽被毀，可憐的伊迪絲自己的婚姻前景也會越來越糟。在維多利亞時代，離婚法庭的官方調查員要想找出申訴人隱藏的秘密，第一反應總是認為申訴人的家庭成員可以提供最好的佐證。但結果往往是，很少有父母或兄弟姐妹願意出賣親人，即便此人是家中的害群之馬。
談到家庭活動，《唐頓莊園》純粹是一部二十世紀中葉的情節劇。該劇的劇情更偏向於現代人的喜好，而非貼近史實。現代家庭中恐怕沒有人會把一架骷髏放在壁櫥里小心看管，就像沒有人再使用椅套了一樣。但是對克勞利一家來說，包括那些報復心很重的成員，真相也無法讓他們獲得自由。