阿飛正傳影評（一）
時間常常使我們忘掉很多人，很多事，也正是時間，常常會使我們想起有些人，有些事。如果時間堅硬的銼刀也抹不去一種記憶，那麼是什麼能讓我們在紅塵中忽然回首，又是誰讓我們暫時忘記現在，回到從前？
4月1日，愚人節，一個逐漸被接受的因玩笑而彼此娛樂的日子，對於人群中的一些人來說，卻有著特殊的意義：2003年4月1日，張國榮從香港文華酒店縱身而下，從此霸王別姬成絕響，人間不見無腳鳥。風繼續吹，仍有煙花燙紅塵，但是張國榮已經飄然遠去。
我不是標準的榮迷。曾經有一個人向我布道，我尊敬上帝博愛的精神，可是有幾個問題我想不明白，在我開口詢問的時候，布道者非常疑惑地看著我，說：「你只要信，只要去感受，不要問為什麼，信仰是不能判斷的。」很多榮迷對張國榮的感情，已經類似於宗教信仰的單純，我只是個喜歡張國榮電影的人，所以我不想冒充榮迷，我是個普通的觀眾。
王家衛中《阿飛正傳》的張國榮把那個內心落寞的男孩演得淋漓盡致，他從菲律賓絕然離去的背影是我印象中最經典的電影片斷，只有張國榮才能有那種憂傷與不羈，後來，張國榮在《風月》中又演了一次這樣的感覺，可惜那是一部爛電影，做作又陰沉，張國榮演得仍然很好，但他不能拯救已經發霉的整部電影。而在《花田喜事》中，男扮女裝的張國榮足以讓任何一個女人羞愧，那種嫵媚與風情讓人非常難忘。到了《霸王別姬》，張國榮的演技已經臻於化境，每次看片子，我都懷疑他是神不是人。我甚至以為，《霸王別姬》不僅是對演員，對張國榮自己而言都是無法超越的顛峰，這也許給了他很大壓力，因為他那麼追求完美。
我後來想，《阿飛正傳》就是張國榮的自傳——經歷上不是，精神上是。這個世界給阿飛心靈打上了灰色的底色，想讓它溫暖起來是那麼困難，他遊走於不同的女人之間，最後發現自己渴望的溫暖竟然那樣可望而不可及：給予或者接受都讓他驚恐，我的意思是，內心的驚恐。他到菲律賓尋找親生母親，其實是尋找和這個世界和解的理由，卻在最後一刻放棄了，是不是也因為一種恐懼？一種原來以為自己可以詰問、可以原諒這個世界，在即將面對現實時忽然發現自己並不能做到的恐懼，所以他選擇了逃避，重新回到自己的孤獨與不羈中去。「以前，有一種小鳥，它生下來就沒有腳，一直不停地飛，飛累了就睡在風裡，一輩子只能著陸一次，那次就是它死的時候。」阿飛像無腳鳥一樣飛翔，看起來自由瀟灑，沒有人知道他的孤單，他的眼淚，他周旋於一個又一個女人之間，只是像無腳鳥在風中休憩一樣，虛幻而不真實。阿飛最後也是唯一一次嘗試要落地的時候，以失望結束，因為不停地飛雖然是生命中不能承受之輕，回到現實同樣是難以承受之重——有一種鳥生下就沒有腳。
《阿飛正傳》是一部畫面並不優美的電影，是張國榮的表演給了它亮色。我後來看了好幾部張國榮的電影，有的印象模糊，有的印象深刻。我覺得，電影裡的張國榮像沒長大的男孩，歌聲中的張國榮卻是個成人，或者儘量表現得像個成人，所以我對張國榮的歌始終印象模糊。我不是榮迷，我也沒有能力揣測張國榮的人生，我只是疑惑：風情萬種的張國榮和頹廢感傷的張國榮，風光無限的張國榮和敏感寂寞的張國榮，哪一個更接近真實的張國榮？人性是複雜的，非要理性地去探究有些事，人生豈不是無趣又無聊？所以我只是表達一種印象，並不企圖獲得答案。
從塵俗的角度而言，張國榮獲得了凡人難以企及的成功，他為什麼選擇在盛年離去？答案當然有很多，每個關心他的人都可以選擇接受自己願意接受的理由。我個人覺得，這源於他追求完美的性格。完美真的存在嗎？很多人都會在失望的時候安慰自己，然後接受現實。但是張國榮不能，終於陷入憂鬱症中，這讓我想起電影《東邪西毒》。「世間有一種酒叫做醉生夢死，據說喝下它，就可忘卻情事了斷前塵」，世間真有「醉生夢死酒」嗎？大概沒有人相信，張國榮也不相信，但他最終還是喝了半壇醉生夢死酒，明明知道「其實『醉生夢死』只不過是她和我開的一個玩笑。你越想知道自己是不是忘記的時候反而記得越清楚……」
生活常常是這樣，道理是一回事，感情是一回事，抉擇又是一回事。所以它讓我們驚喜過，又讓我們無可奈何過。完美的張國榮真的存在，還僅僅是一段傳奇？追求完美的張國榮真的走了，還是他跟我們開的一個玩笑？「當你不能夠再擁有的時候，你唯一可以做的就是令自己不要忘記」，那個長著張國榮模樣的歐陽峰說。也許他還會說，當你不能判斷的時候，試著去接受，不能接受的時候，就把它當成一個玩笑，繼續朝前走的時候去想像春天會再來，花會再開。
阿飛正傳影評（二）
王家衛的片子就是自己的內心的語言，是自己對生活的詮釋，他很少說話，他表達唯一的方式就是用鏡頭，所有的話都在鏡頭鐘錶現了，他的每部片子就是自己的對人生，對愛情的理解。
片中經典的話已經引用很多次了，經典就是經典，也是整個片子的核心，也是王家衛本人的當時的一種狀態吧。
「我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能一直飛呀飛呀，飛累了就在風裡面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那邊一次就是它死亡的時候。」
片中的幾個男角色就是一個人的幾個方面吧，張國榮扮演的旭仔的放蕩不羈，張學友的憨厚羞澀，劉德華的熱心仁義。
旭仔是一個沒有依靠的人，只是靠著一個藉口來支持自己的放蕩不羈的行為，他不能對自己負責，也不能對別人負責，只是飄在這個世界上的孤獨的靈魂，單純的蘇麗珍只是因為他的一句話「十六號，4月16號。1960年4月16號下午三點前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現在開始我們就是朋友，這是事實，你改變不了，因為過去了，我明天會再來。」不可救藥的愛上了他，但是短短的一個月卻被他給甩了，她其實一直是旭仔真正的最愛，雖然他說，我喜歡的人這麼多，不到最後我也不知道我最喜歡誰。但是片子的結局「以前，以為有一種鳥一開始飛便會飛到死才落地，其實它什麼地方也沒有去，那隻鳥一開始便已經死了。我曾進說過不到最後也不知道我最喜歡的女人是誰。不知道她在做什麼。」告訴我們他真正深愛的女人只有一個就是蘇。但是他始終不肯去承認，或者說一直自欺到死。
如果說是因為沒有家庭，沒有親身父母導致了他的沒有根，那麼到最後他知道了他的父母，能落葉歸根不能不說是個不過的回歸，這隻鳥是著地了，死在了他父母的故鄉，死在了賓士在森林上空的火車之中，這也許可以算是不錯的結局了。
他的生活中的顏色一直就是灰暗的，和畫面的顏色是一樣的，在三個女人之間徘徊，蘇麗珍，路路（咪咪），還有他的養母，尤其是他和他養母的關係尤其曖昧，如果說他養母有戀子情結的話，那麼在一定程度上他和他養母有同樣程度的戀母情結，不和自己最愛的女人在一起，也不和愛自己的女人在一起，在他鄉也只是爛醉如泥，生活對於他來說生活就是一場夢，一場似是而非的夢，夢無所謂好壞，有的就是自由，但是這樣的自由到死的時候才能結束，人只有死的時候才會是真正生活的開始。他這隻做夢的鳥死了，而在另外一個世界一隻鳥再生了——梁朝偉的神秘的三分鐘把整個片子搞得更加的迷幻！
劉德華也是一直鳥，不過是從他的母親的過世才開始起飛而已，母親的去世，自己鍾愛的女人卻不屬於自己，一個了無牽掛的人，一個無根的人也騰空而起開始了他的跑船生活，不過他這隻鳥一直貼這地面飛而已，他出生貧困，但是進取，靠自己的雙手掙生活，不過他也是逃避生活的人，他的生活是自由顛沛的，從一個地方到另外一個地方，沒有精神的家園，也沒有現實的家園，這也是現在我們很多人的狀態，只要我們是這種鳥，我們的命運就是不斷轉移，片中所說我們在一個地方會呆膩的，所以我們不斷更換，不斷尋求新的東西，但是往往我們卻忽略了我們真正的東西，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。我們的人生就是一個圓，最後還是會回到原點的。
劉德華在最後打斷了張國榮的關於鳥的話，這也是一個方面刺激了他看清了自己，我相信最後劉德華會回到香港的，他的歸宿就在蘇麗珍那！
裡面的女人暫時不討論，我只想說我們從女人身體出來，最後我們都會回到女人的身體裡。女人就是大地，是深沉的大地，我們的身體最後會回歸大地，而女人則是我們精神的最後歸宿，我們需要用愛情來終結我們的孤獨。
阿飛正傳影評（三）
如果遇見的不是旭仔，張曼玉也許現在依舊待在那個小賣店裡，也許不在。但無論怎樣，生活總是會把女人對幸福的那點憧憬折磨成柴米油鹽，脅持著每個搖晃在裡面的人們先是日復一日的蒼老，然後徹底投降。如果沒有遇見旭仔，她也許永遠不會走進那個踩上去吱呀作響的木閣樓，期艾得如同被風搖落的蒲公英。但遇見了又怎樣，遇見以後她還是會嫁給一個很本分的男人，忘了那幢每逢颳風就會隨之嗚咽的破公寓，忘了旭仔潮濕的眼神，忘了所有痛楚的回憶。日子雖然不會太富裕，但也不至於貧困，然後相夫教子，就那樣安穩地生活下去。
如果遇見的不是旭仔，劉嘉玲也許還是那個舞廳里最當紅的小姐，也許不是。她完全可以憑自己的姿色成功的釣一個凱子，但是那個家庭卻拒絕接受一個舞女作為媳婦。於是她只能和她的王子生活在一間十幾平米的小破電梯公寓裡。
如果遇見的不是旭仔，潘迪華也許就不會有那麼多的苦惱，後悔把旭仔不是自己親生的這個秘密告訴他，逼得她每每面對著旭仔問她，他的生母在哪兒，她都只能打哈哈。趁著還未人老珠黃，傍個老頭提著皮箱去美國多好，就那樣，把一切關於青春的記憶都留在香港。這應該是一個很好的歸宿，但前提是如果她沒有那為了生計而抱養旭仔，沒有那筆月月按時匯到的錢財，她是否還有精力去養那個騙她錢的小白臉，又或者還會如此風韻尤存。
那麼，她們會不會再次想起旭仔呢？我想一定會的。在某一天，她們的容顏都已經變得蒼老，在卸去了青春的皮囊後，也許她們會想起那個深深愛過，或者陪她們走過，為她們的生活變幻出無數種可能，但是卻再也找不到的男人。
他叫旭仔，有包裹著砒霜與蜜糖的嘴巴，有眉目如畫的外表，還有一顆抓不住的心。他喜歡一根接一根的抽菸，那煙霧常籠罩著他英俊的臉龐，這讓他有著一份說不出的神秘。他註定了是一個形而上的情人，當他對那個女孩說起：「我聽別人說這世界上有一種鳥……」的時候，幾乎任何女孩都抗拒不了他的神采，也許只有那一刻他是執著的，他是那樣的天真，激情，浪漫，每個姑娘的夢想甚至都是由他而清晰地勾勒出。
如果沒有遇見旭仔，也許劉德華就不會在那個夜晚遇見張曼玉，也不會在菲律賓的火車上找到一個和他談心的人，他註定要孤獨地巡視著每條街道，然後在開往黎明的車廂里疲憊地入睡。
如果遇見的不是旭仔，也許張學友就不會遇見劉嘉玲，也不必每天為這朦朧的情感而苦惱，自然也就不必變賣掉旭仔留給他的汽車，然後將錢交給劉嘉玲，再說一些令人心酸的話語。如果沒有遇見旭仔，也許他只要每天晚上避開印度人的羅羅嗦嗦，或者在台階上捧著收音機聽一小節舞曲就已經足夠開心。
如果遇見的不是旭仔，也許他的生母早已經刻意地將他忘掉，從此再也不用為年輕時的荒誕負責。()而那天她看著旭仔離開她的房子，她卻又是多麼的傷心，原來積壓在心底的回憶只是被有意鎖住，而只要時機合意它們就會奪路而出。她拉開窗簾的一角，緊緊地盯著那個穿著白襯衫的背影從她的生命里離去，永遠的離去。那是她的孩子，她知道他為什麼不肯回頭，她不給他機會，他也一定不會給她機會。
如果遇見的不是旭仔，他們的生活也許還是這樣或者已經變成了那樣，當歲月彼此消磨，讓人無力反抗，也許就不如平平淡淡，又或者渾渾噩噩。
那是一種沒有痛感的絕望。任痳木的生活剔去骨子裡殘餘的浪漫，拔除背上的翅膀。而那樣的生活是可以把每個人擊倒的。
其實，每個人都希望在梅雨的季節里儘快見到陽光燦爛的晴天，每個人都希望在下一個街角就與那個最符合自己的人手牽到一起，但是誰又能真的把握住自己那變幻不定的命運。
其實，每個人都是陰冷森林中的蒲公英，既嚮往著陽光，卻又安於現狀。如果沒有一陣風的降臨，它們永遠都不會長出翅膀。而那些帶著甜蜜與痛苦的秘密，終究如同一個童話。
旭仔在扮演每個人生命中的過客同時，每個人又何嘗不是他生命中的過客。